Problemas de la ciencia ficción rusa
Encontrar "contenido geek" real en el cine ruso es una tarea difícil. La industria produce interminables detectives, comedias de situación y telenovelas (no es un error tipográfico), aunque hay que admitir que lo hace cada vez mejor. Pero la audiencia suele querer otra cosa.
Si la audiencia occidental recibe contenido de entretenimiento con una base científica seria ("The Big Bang Theory", "Rick and Morty"), e incluso dramas científicos ("Oppenheimer"), en nuestro país esto se encuentra en un estado tan embrionario y tan secundario que casi no hay nada que ver "para el alma".
La ciencia ficción es una de las opciones, sin embargo, con la ciencia ficción nacional, las cosas son, por decirlo suavemente, difíciles. Por supuesto, en las pantallas aparecen regularmente comedias sobre el intercambio de cuerpos (suegras con yernos, madres con padres, hijos con padres, la imaginación de los guionistas es desbordante), historias divertidas sobre el futuro de género y un puñado de películas de acción fantásticas. Pero no se encuentra ciencia ficción sensata que dé que pensar.
Filmar ciencia ficción es difícil, a pesar de que en la literatura el género sigue siendo fuerte. La culpa es de las peculiaridades de la producción cinematográfica local. La forma en que nuestros productores y directores tratan una buena base literaria se ilustra mejor con el destino de las adaptaciones de Sergey Lukyanenko. De "Dozory" y "Chernovik" en las películas solo quedaron los restos. Cada vez que ves esto, te preguntas involuntariamente: si el original no te parece lo suficientemente bueno, ¿por qué no hacer una película original en lugar de mutilar el libro?
Parecería que la serie "Radar", basada en la novela de ciencia ficción de Alexander Mirer "Glavny polden" (1969), debería seguir el mismo camino triste. Pero "de repente" ocurrió un milagro. Los creadores lograron trasladar cuidadosamente el texto a la pantalla, adaptándolo al espectador moderno y al nuevo tiempo de acción.
A quién agradecer por esto, si al director Konstantin Smirnov ("Telokhraniteli", "Devushki s Makarovym") o al equipo de producción en la persona de David Tsallaev y compañía ("Kholop", "Volchok"), es una cuestión discutible. Pero el hecho es que lo lograron. Y por eso, gracias.
De los 60 a los 80
Si en la novela original de Alexander Mirer los acontecimientos se desarrollaban en la URSS de los años 60, los creadores de la serie trasladaron conscientemente la acción a 1987 (en la descripción siempre figura 1988, pero en la escena final con el ingeniero hay una marca de tiempo específica: noviembre de 1987).
Quizás sea una decisión justificada. Los años 80 son más fáciles de filmar, ya que hay suficientes localizaciones naturales en la Rusia y Bielorrusia modernas, y los espectadores mayores de cuarenta recordarán con nostalgia sus años escolares. Esto requirió una desviación del original, pero si se evalúa la serie como un producto independiente, la serie no perdió por ello.
Los acontecimientos se desarrollan en la pequeña ciudad de Radiogorsk, cuyo propósito principal es un radar que monitorea los lanzamientos de misiles estadounidenses. Sin embargo, la unidad militar existe por separado, y en la ciudad transcurre la vida soviética normal de la era de la Perestroika y la Glasnost. Si los estudiantes de secundaria ya han sentido la influencia corruptora de Occidente y se rinden felizmente a ella, organizando conciertos de rock no autorizados, los pioneros de la escuela primaria sueñan con un viaje a Artek; para ello, deben ser los primeros en encontrar un meteorito caído en los alrededores.
Pero el meteorito resulta ser una nave alienígena capaz de controlar a las personas. Su objetivo es apoderarse del radar. Y ahora los pioneros no solo tienen que encontrar a los alienígenas, sino detener la invasión de la que los adultos ni siquiera sospechan.
Escuela rusa de guionismo
La serie está filmada en el género de thriller de ciencia ficción, y hay que reconocer que el equipo de rodaje hizo un buen trabajo. El espectador se sumerge gradualmente en los acontecimientos, aumentando la tensión, que al final debería alcanzar su máximo. Y los primeros cuatro episodios, en los que comienza la invasión, se ven de un tirón.
Pero hacia el final de la serie, la tensión disminuye un poco y la acción se estanca. Algunos eventos y líneas argumentales podrían haberse eliminado por completo o acortado; la serie solo habría ganado con ello. Fragmentos enteros dan ganas de avanzar rápidamente para saber cómo los héroes lograrán salir de otro aprieto. Y en su lugar, se nos presenta una línea lírica que al final no lleva a ninguna parte.
No hay "deus ex machina" evidentes, la motivación de los personajes y la secuencia de los acontecimientos son generalmente lógicas. Pero algunas líneas argumentales parecen extrañas y no terminan en nada. Así, el gánster interpretado por Alexander Ilyin (conocido por su papel de Lobanov en "Interny"), bajo cuya influencia cae el hermano mayor del protagonista, en los primeros episodios es un catalizador de muchos acontecimientos. El personaje resultó desagradable, algo aterrador, bien desarrollado, pero su historia no tiene un final. ¿Qué querían mostrar el director y el guionista? ¿A qué llegó finalmente este personaje? Se nos da una pista de que le queda algo humano, pero nada más.
Esta es, quizás, la línea argumental más grande e inconclusa. Hay, por supuesto, otras más pequeñas. Los padres de los personajes, presentados al principio, algunos profesores, no llegan a nada al final de la serie. O, en el mejor de los casos, sus arcos tienen finales apresurados. Tampoco se desarrollan adecuadamente los problemas de comprensión entre padres e hijos, los conflictos entre escolares, planteados en los primeros episodios.
¿Quizás hubiera sido mejor mostrar su desarrollo en lugar de alargar las cosas a mitad de la serie? ¿Cómo un matón que le sacaba dinero a un niño de séptimo grado se convirtió en el líder de la resistencia? ¿Cómo llegó a esa vida? ¿Y cómo se le ve? ¿Es un personaje positivo? ¿Negativo? Los autores no dan una respuesta. No ponen los acentos. El padre, que castigaba a su hijo y, bajo la influencia de los alienígenas, se convirtió en uno de los principales antagonistas, al liberarse del intermediario (que lo controlaba), ¿lo comprende todo tan fácilmente? Para el hijo (uno de los tres protagonistas), aceptar a ese padre se convierte en un evento, y la escena donde esto sucede está muy bien filmada. Pero ¿por qué un final tan apresurado para el padre? ¿Dónde está el reconocimiento del error? ¿Dónde hay alguna reflexión? No la hay. Era un mal padre, se volvió bueno. Así no funciona.
Esto estropea un poco la impresión del final, aunque los arcos de los personajes principales, aunque a veces de forma intermitente, están cerrados. Así que, en general, es interesante seguir tanto a los personajes como la trama durante la visualización.
¡No (lo) creo!
Pero, quizás, la principal virtud de la serie es que, en general, crees en su mundo. Crees que en la pantalla es la URSS de finales de los ochenta, crees en los personajes, crees en los alienígenas. El trío formado por Matvey Kulagin, Georgy Pytyev y Rostislav Kharin hizo un buen trabajo con sus papeles.
Por supuesto, no faltaron errores en la representación de la URSS de los 80. En realidad, se pueden encontrar muchos defectos.
Entre los errores más evidentes se encuentran las matrículas de los coches. En la URSS, rara vez circulaban coches de diferentes regiones en una misma ciudad. Se suponía que debían registrarse en el lugar de residencia. La mayoría de las veces, en las pantallas aparece la serie ST (Stavropol Krai), aunque alrededor de la ciudad hay taiga. Aquí sería más apropiada la serie KM (uno de los radares del sistema de alerta temprana estaba cerca de la ciudad de Pechora en la República de Komi, en los años 80 la Komi ASSR), o la región de Irkutsk, o la de Oremburgo. Las matrículas de los particulares aparecen en los coches de la policía, y viceversa, en los coches privados se ven matrículas destinadas a empresas.
Y el propio radar parece un radiotelescopio. Para el espectador con conocimientos técnicos, la apariencia de un radar de sistema de alerta temprana no es un secreto. Sí, un radiotelescopio se ve más impresionante. Pero aun así. Que no fuera un radar, sino una estación de comunicación espacial de largo alcance, ubicada en la zona del pueblo de Galenki, Primorsky Krai. Esta estación en particular, por cierto, encaja perfectamente en el escenario de la serie.
Además, los escolares locales se visten más a la moda de principios de los 90 que de 1987. A pesar de la Perestroika, esa ropa no estaba masivamente disponible, especialmente en una ciudad provincial.
Y la estructura de las autoridades locales se parece más a la Rusia moderna (donde hay una sola administración municipal). Pero en los años 80, además del comité ejecutivo de la ciudad, también existía un órgano de poder del partido: el comité del partido de la ciudad.
Todavía se pueden buscar artefactos en el encuadre entre los objetos de decoración y los muebles, y en general, para mediados de los 80, la gente tenía demasiadas cosas en sus apartamentos. La lista podría continuar. Se puede ser quisquilloso durante mucho tiempo.
Se puede, pero no se quiere.
En general, la representación de esa época es auténtica, y al verla, si viviste en esos tiempos, no podrás evitar los recuerdos nostálgicos. Un agradecimiento especial a los creadores por no tener "higos en el bolsillo" evidentes en la serie. La URSS no se embellece, pero tampoco se demoniza. Quizás a algunos les moleste la demostración de la escasez de productos en el supermercado, la demostración del "nesun" de la fábrica de radio, pero es una mirada honesta a la época sin adornos ni denigraciones. Ambos problemas estaban muy extendidos en esos tiempos.
Pero lo que sí estropeó la impresión de la visualización fueron los spoilers en las miniaturas de los últimos episodios. No los contaremos, ya que la aclaración ya sería un spoiler. Pero en general, en Okko podrían haber sido más cuidadosos con estas cosas. Qué vergüenza.
Es muy extraño ver una clasificación por edades de 16+ para la serie. Tanto el libro como la película están claramente dirigidos a un público más joven. Sin embargo, ¿de qué sorprenderse? En la URSS, a los alumnos de tercer grado se les permitía ver la película "Piratas del siglo XX" (1979). Y ahora esta película tiene una clasificación de 18+. Por cierto, solo uno de los tres actores principales cumplió 16 este año. ¿Significa que los demás ni siquiera pueden ver la serie en la que actuaron?
Veredicto
Así que sí, "Radar" es ese contenido geek que tanto falta en el cine ruso. Un caso raro en el que la ciencia ficción nacional no solo existe, sino que funciona en varios niveles a la vez. Por cierto, incluso los efectos especiales, no muy numerosos, se ven decentes. Para los espectadores mayores de cuarenta, es un viaje nostálgico a la infancia. Para los adolescentes, una historia emocionante sobre la amistad y la salvación del mundo. Para todos los demás, simplemente una buena película que quieres ver hasta el final.
Y lo que es especialmente importante, es realmente ciencia ficción, y no solo ciencia ficción de aventuras o fantasía. La serie te hace pensar en cómo podría ser el primer contacto con una civilización alienígena, qué nos traerá ese contacto y a qué conducirá. Por supuesto, aquí no hay la "matemática" que había, por ejemplo, en "El problema de los tres cuerpos", la serie china basada en la novela de Liu Cixin. Pero "Radar" tiene sus propias fortalezas, además de la pregunta principal sobre las consecuencias del contacto: preguntas sobre la confianza, sobre cómo reaccionamos ante lo desconocido. Y esto es más que suficiente para que la serie funcione como ciencia ficción seria.
Pero como película que funciona en muchos niveles, "Radar" puede atraer no solo a los amantes de la ciencia ficción o a los espectadores nostálgicos. Aquellos que simplemente aprecian las buenas historias con emociones humanas también encontrarán algo para sí mismos aquí. Sí, la serie tiene asperezas: líneas argumentales inconclusas, errores en los detalles, una extraña clasificación por edades. Pero esto no interfiere con lo principal: "Radar" evoca emociones, te hace empatizar con los personajes y creer en su mundo. Y eso, quizás, es lo más importante.