Франшизу Star Trek — или же «Звёздный путь» — смело можно назвать классикой научной фантастики. Оригинальный сериал выходил с 1966 по 1969 годы и заложил основы для множества современных тропов жанра: межзвёздные путешествия, исследование космоса, моральные дилеммы, разнообразие культур, видов и так далее. Поэтому нужно заглянуть немного в прошлое, чтобы понять ценность настоящего.
Контраст фантастики прошлого
Создатель проекта — сценарист Джин Родденберри — был мечтателем и во многом превзошёл своё время. Для 1960-х годов, оригинальный Star Trek был очень прогрессивен: как в плане отношений между персонажами и даже некой «повесточки» — в сериале был показан один из первых межрасовых поцелуев на американском телевидении — так и в вопросе технологий — действие сюжета разворачивается в 23 веке и персонажи постоянно используют различные гаджеты, которые своим внешним видом сильно напоминают наши, хотя образ их был придуман ещё в 60-х: коммуникатор в виде мобильного телефона-раскладушки, компьютеры и планшеты с сенсорным и голосовым управлением, и многое другое. Несмотря на сильно устаревшую графику Star Trek: The Original Series выглядит неплохо даже сегодня — всё благодаря новаторским идеям Родденберри.
Настоящий расцвет «Звёздного пути» случился спустя 20 лет — в 1980-ые и 90-ые годы. Тогда выходило множество полнометражных фильмов, а на ТВ крутили сразу три больших проекта, которые сегодня считаются культовыми: сериалы «Звёздный путь: Следующее поколение», «Звёздный путь: Глубокий космос 9» и «Звёздный путь: Вояджер». Их события разворачивались век спустя после оригинала, а у каждого были свои уникальные концепции и идеи, что в совокупности с возросшим уровнем графических технологий, позволило погрузить зрителей в этот мир далёкого и прекрасного — хоть и не идеального — будущего Родденберри, продемонстрировав его с разных сторон и закрепив успех оригинального проекта.
Однако после «Глубокого Космоса 9» и «Вояджера» франшиза начала стагнировать. Сериал «Звёздный путь: Энтерпрайз» был приквелом, рассказывающий о зарождении Объединённой федерации планет за сто с лишним лет до событий оригинала. Несмотря на интересный подход и отличный старт, к концу заметно сдулся и вызвал настоящий раскол среди фанатов.
После его завершения — последний эпизод вышел в 2005 году — новых ТВ-проектов по вселенной не выходило аж до 2017 года, когда стартовал сериал «Звёздный путь: Дискавери». Но он быстро стал разочарованием — сценарий изобиловал ретконами и уже современной «повесточкой», его депрессивный тон не соответствовал привычным канонам франшизы, а качество диалогов и сюжетных ходов оставляло желать много лучшего, что сильно не понравилось зрителям.
Выходивший следом — с 2020 по 2024 годы — «Звёздный путь: Пикар» смотрелся кратно лучше «Дискавери», но оказался очень неровным: сезоны были слишком разные и прыгали от идее к идее, пока проект не превратился в трибьют и закрытие гештальтов «Следующего поколения» забыв о чём-то новом, о чём пытался рассказывать изначально. Словно это было два разных сериала в одном.
Странные новые миры
Надеждой изголодавшихся фанатов стал проект «Звёздный путь: Странные новые миры», первый сезон которого вышел в 2022 году — это спин-офф «Дискавери», поскольку первое знакомство с его героями было именно там, и одновременно приквел к оригинальному Star Trek 1960-х.
История «Странных новых миров» рассказывает о капитане Кристофере Пайке (Энсон Маунт) — предшественнике Джеймса Т. Кирка из оригинального сериала на посту капитана звездолёта USS Энтерпрайз. И на борту у него присутствуют многие другие герои классической команды: Спок (Итан Пек), Нийота Ухура (Селия Роуз Гудин) и Монтгомери Скотт (Мартин Куинн). Сам Кирк (Пол Уэсли) также будет иногда заглядывать, но он ещё не стал капитаном.
Основным костяком главных героев «Странных новых миров» стали персонажи, часть из которых — медсестра Чапел (Джесс Буш), первый помощник Номер Один / Уна Чин-Райли (Ребекка Ромейн) и доктор Джозеф М’Бенга (Бабс Олусанмокун) — также мелькали в оригинальном сериале, но на фоне, оставаясь без какого-либо раскрытия, а к ним добавились начальник службы безопасности Ла'ан Нуньен-Сингх (Кристина Чонг) и пилот Эрика Ортегас (Мелисса Навия).
К слову, Кристофер Пайк был протагонистом самого первого — пилотного — эпизода оригинального сериала под названием «Клетка», после которого и был заменён на Джеймса Кирка. После «пилота», в оригинале Пайк появлялся ещё раз — в двойном эпизоде «Зверинец», где была раскрыта судьба персонажа: пытаясь спасти кадетов, он подвергся облучению бета-частицами, после чего лишился возможности говорить и двигаться самостоятельно и был прикован к инвалидному креслу. Важно это потому, что «Странные новые миры» начинаются с видения Пайком его будущего — некая мистика и путешествия во времени для этой франшизы дело обычное — со знанием которого персонажу и придётся уживаться весь хронометраж проекта.
С выходом первого сезона, фанаты вселенной сразу окрестили «Странные новые миры» долгожданным возвращением к истокам — пусть и с нюансами. Сценаристы вернулись к классической формуле «один эпизод — одна история», а тон повествования стал ближе к классике: это вновь то самое приключение с локальными моральными дилеммами, где решается судьба отдельных персонажей и планет, а не напускная мрачность «Дискавери» и «Пикара», где на кону стоит судьба всей галактики или даже вселенной.
Второй сезон смог удержать заданную первым планку — в нём стало больше концепций: судебный эпизод, серия с путешествием в прошлое, эпизод с планетой, на которой люди забывают о том кто они или же серия с последствиями войны для двух её участников с разных сторон.
В «Странных новых мирах» стало больше юмора — можно вспомнить эпизоды с тем как Спок и его невеста Т'Принг поменялись телами, или как Спок временно стал человеком, или знаменитый мюзикл с клингонами, или... Ну вы поняли! Персонажи стали раскрываться более равномерно: каждому герою уделяется плюс-минус одинаковое количество времени и акцент делается именно на командном взаимодействии, а не на личном героизме одного протагониста, представителе архетипа «Мэри Сью».
Во главу угла сериала как прежде ставится не экшен, а более комплексный подход: проблемы часто решаются за счёт диалогов или в результате каких-либо нестандартных действий героев, а поднимаемые в эпизодах темы регулярно заставляют зрителя задуматься, анализируя увиденное.
Тем не менее, каким бы хорош проект не был, проблем избежать он не смог.
Во-первых, авторы явно старались угодить старой аудитории и сделали очень много связок с оригинальным сериалом — отсылки или прямая связь есть буквально в каждой второй серии. С одной стороны, это приятно: грамотный и уместный фан-сервис всегда идёт проекту в плюс. Особенно когда это служит раскрытию каких-либо дополнительных лорных или сюжетных аспектов, как в заключительном эпизоде первого сезона, который во многом строится на классической серии «Баланс страха» и переиначивает её.
Но с другой стороны, из-за такого подхода проект лишился весомой доли оригинальности, что для Star Trek важно — вселенная предоставляет сценаристам большой простор для воображения, а те не хотят им пользоваться, просто повторяя то, что уже было, пусть и несколько иначе. Тех самых странных новых миров, что красуются в названии, в самом сериале очень мало.
Во-вторых, придумывая интересные концепты и стараясь уместить их в заданную формулу одной истории на один эпизод, авторы зачастую не вытягивают, отчего получается сумбур — герои слишком быстро находят решение проблем, отчего теряется глубина. Кто мешает делать двойные серии с более прописанным повествованием? Вопрос открытый — ответ попробуем дать чуть ниже.
В-третьих, как бы создатели проекта не старались приблизить его к оригиналу, избежать глобального тренда на снижение общего качества сценариев не удалось. Авторы пусть и могут придумать интересные концепты, но раскрыть их не всегда получается. Как следствие, часто можно встретить логические дыры и слабо прописанные элементы сценария, которые могут заметно снизить итоговое от сериала впечатление.
Также встречаются несостыковки с будущими событиями и ретконы, что вызовут множество вопросов у старых фанатов вселенной — хотя избежать их очень сложно, так как Star Trek очень огромен и тут хочешь или нет, но ошибки будут, как и в любой другой столь большой франшизе.
Всё это привело к тому, что «Странные новые миры» не столько соответствуют оригиналу, сколько мимикрируют под него — хотя порой весьма успешно, а все эти проблемы скорее характерны для отдельных эпизодов, нежели для всего проекта в целом.
Третья попытка
Новый — третий — сезон в целом выдержал планку первых двух. Проект сохранил достоинства и недостатки предыдущих сезонов, но есть несколько нюансов — разберём посерийно.
Начало третьего сезона — это завершение сюжетной линии из концовки второго. Получился полу-экшен полу-хоррор эпизод, где команда Энтерпрайза вновь должна разобраться с горнами — ящероподобными врагами, ставших основными для этого сериала.
Серия насыщенная: часть героев сражаются с врагами, часть стараются придумать общий план победы, а часть пытаются спасти капитана Мари Бател (Мелани Скрофано) — возлюбленную Пайка, которая ещё сыграет свою роль. Благо, капитан Пайк и остальные придумывают интересный способ пресечь вторжение горнов, не скатываясь в совсем уж чистый экшен — всё в духе «Звёздного пути», пусть и сильно осовремененного.
Но при этом, возникает другая, парадоксальная проблема: из-за разделения эпизода на две части и большем акценте на экшене, нежели на чём-то другом, теряется целостность и повествование сегментируется. Получается, что выбор сценаристов в пользу небольших, но сумбурных историй — это меньшее из зол? Создаётся впечатление, что идеальным форматом было бы полторы серии на историю, а это либо сложно — пришлось бы делать полуторачасовые фильмы вместо сериала — либо невозможно — всё зависит от бюджета и подобных нюансов.
К слову, горны — это те самые создания, с которыми капитан Кирк сражался в эпизоде «Арена» оригинального сериала. Пожалуй, это была одна из самых нелепых драк не только во вселенной, но и в индустрии — в «Странных новых мирах» эти создания выглядит в разы более жуткими.
Второй эпизод получился этакой передышкой после предыдущей дилогии. Здесь экипаж корабля и ряд гостей собираются дабы отметить важную дату — 100 лет с момента основания Объединенной федерации планет — но в дело вмешивается очередная могущественная сущность (коих во вселенной пруд пруди) и превращает происходящее в фарс из незапланированной свадьбы Спока и Чапел, а также промывки мозгов всем присутствующим на корабле.
Существом этим оказался некий Трелейн — он появлялся в эпизоде «Оруженосец Готоса» оригинального сериала и позже был признан частью Q-континуума, тема которых раскрывается в «Следующем поколении» и «Вояджере». А отца Трелейна здесь озвучил Джон де Ланси — актёр игравший Q ранее в разных проектах вселенной.
И всё бы ничего — весёлая серия с отсылкой на существ, которые будут играть важную роль в будущем, но встаёт вопрос: а какой смысл у этого эпизода здесь и сейчас? Просто показать весёлые разборки со всесильным существом? Да ещё и с очередным ретконом? Допустим.
Третья серия продолжает сюжетную линию доктора М’Бенга, развивая мысль о последствиях войны для одного человека, заданную ранее во втором сезоне. Также здесь встаёт вопрос служебной субординации и стоит ли идти на риск вопреки приказам ради спасения товарищей. Больших претензий к эпизоду нет — он получился чуть более мрачным, чем обычно, но и банальным его назвать никак нельзя.
Четвёртая серия создала анахронизм: здесь фигурирует голопалуба — отдельное место на корабле, оснащённое продвинутыми голографическими технологиями и служащее для развлечения и отдыха членов экипажа корабля.
Анахронизм заключается в том, что на момент событий сериала, эта технология ещё не использовалась федерацией — она появлялась в «Энтерпрайзе», но как инопланетная, а её очень отдалённый прототип впервые фигурировал только в мультсериале Star Trek: The Animated Series, рассказывающем о последнем годе путешествий капитана Кирка и его команды — то есть лет через 10-12 после «Странных новых миров». Сама же голопалуба стала активно использоваться только во времена «Следующего поколения».
С другой стороны, вероятно именно здесь и ответили на вопрос о том, почему эта технология не использовалась в оригинальном сериале. В любом случае — ещё один реткон ради реткона.
Пятый эпизод демонстрирует интересную концепцию — космическую тюрьму, находящуюся в суперпозиции: сразу в нескольких временных и пространственных измерениях. Здесь персонажам предстоит решить несколько головоломок и справиться с новой угрозой, пусть и придётся пойти на некоторые жертвы. В вакууме серия хороша, но она влияет на дальнейшие события, поэтому вернёмся к ней чуть позже.
Шестой эпизод посвящён не столько команде Энтерпрайза — хотя они играют значимую роль — сколько Джеймсу Кирку. Здесь ему предстоит впервые проявить себя в качестве капитана в очень тяжёлой ситуации, где на кону стоят жизни экипажей двух кораблей и не только. Плюсом к этому следует небольшое расширение лора вселенной — нам рассказывают что стало с одними из первых людских космических путешественников. Мелочь, а приятно.
С другой стороны, а насколько в целом сериалу нужен Кирк? Оригинальный проект и ряд последующих фильмов давным-давно раскрыли этого героя со всех сторон, так зачем отдавать хронометраж сериала про команду Пайка стороннему на тот момент персонажу, пусть его и любят зрители?
Седьмая серия снята в формате документального фильма. Здесь показывают, что Звёздный флот это не классическая военная организация, коей его некоторые считают, а нечто большее — что-то, к чему стоит стремиться, что меняет людей к лучшему. А в довесок к этому идёт философия жизни, где главные герои принимают весьма неожиданную для многих сторону, помогая тому, кому не должны были. Очень хороший эпизод.
Восьмая серия — это чистая комедия. Тут несколько членов экипажа превращаются в вулканцев и их характер сильно меняется — на их фоне даже Спок выглядит очень добродушным и приветливым. И в отличие от второго эпизода, здесь сценаристы дали другим персонажам почувствовать себя Споком, что несколько снизило градус напряжения между некоторыми героями.
Девятая серия стала лучшей в сезоне по моему мнению. Здесь пилот Ортегас в одиночку терпит бедствие на луне газового гиганта и чтобы выжить ей приходится объединится с врагом, с которым она по итогу налаживает дружеские отношения, пересиливая свою психологическую травму, которую получила в начале сезона — пусть и заканчивается всё это необычно. Авторы вновь отсылают зрителя к вышеупомянутому эпизоду оригинального сериала «Арена», но немного в другом ключе.
Десятый эпизод стал самым спорным во всём сезоне. В нём ещё раз прослеживается та самая проблема, о которой я говорил в обсуждении старта сезона: одна серия — слишком мало, две — слишком много.
Из-за этого завершение получилось очень тягомотным — финал продолжает сюжет пятой серии, но большую часть хронометража последнего эпизода на экране почти ничего не происходит. Похвалить можно лишь концовку, где Пайку вновь пришлось столкнуться с его будущем и после чего принести ещё одну — очень тяжелую для него — жертву.
В идеале, стоило бы объединить пятую и десятую серии в одну, вырезав всё лишнее из обеих — получилось бы плотное повествование, а не размазанное тонким слоем нечто.
За что стоит бороться!
Однако третий сезон ещё раз доказал, что проект может полюбиться зрителем, как старым, так и новым — особенно из–за персонажей, в которых актёры вкладывают душу своей игрой.
Энсон Маунт создал не такого Пайка, коим герой был в той самой «Клетке», но его версия выглядит даже лучше: это тот капитан, который является отцовской фигурой для своих подчинённых — он даже регулярно званые ужины проводит, где сам выступает в качестве шеф-повара.
Героиня Ребекки Ромейн — Номер Один — появлялась в оригинале, но там даже имени её не было известно. Здесь же мы узнали предысторию Уны-Чин Райли (так её зовут), а сам персонаж отлично дополняет Пайка на посту руководителя корабля.
Актёры воплотившие Спока, Скотти и Кирка внешне и не похожи на Леонарда Нимого, Джеймса Духана и Уильяма Шатнера соответственно — оригинальных исполнителей — но отлично справляются с работой: по ним легко можно узнать персонажей — всё благодаря ужимкам, мимике и показанному характеру. Между ними к концу третьего сезона даже химия проблёскивает — особенно между Кирком и Скотти. К Ухуре это относится в меньшей степени, зато героиня получила много времени для раскрытия, чего была лишена в оригинале.
Эрика Ортегас смотрится интересным новым персонажем — она отличный пилот и ей часто дают продемонстрировать свои качества, а появившийся потом брат только углубляет героиню.
Касательно Ла’ан Нуньен-Синг есть сомнения. Её родственная связь с Ханом Нуньен-Сингом — она является потомком антагониста одного из эпизодов оригинального сериала и фильма «Звёздный путь 2: Гнев Хана» — вызывает много вопросов: Как жила её семья все эти века? Почему ей позволили поступить в звёздный флот, несмотря на наличие у неё запрещённых генетических улучшений? И так далее. Но даже так, актриса великолепно справляется с поставленной ролью, сокращая все сомнения до минимума, а её предыстория связанная с горнами только добавляет баллов одобрения в её копилку.
Медсестра Чапел не столь раскрыта как хотелось бы, но её связь со Споком выглядит вполне органично и вновь отсылает к канону.
Доктор М’Бенга — один из лучших персонажей сериала. У его сразу две сюжетные линии: с дочерью Рукией в первом сезоне и с его военным прошлым во втором и третьем. И несмотря на то, что история с дочерью завершилась слишком быстро и легко, нельзя сказать, что герой сильно много потерял — актёрская игра Бабса Олусанмокуна вытаскивает его на пьедестал в любом случае.
Все они и не только составляют целостную команду, которая почти ощущается семьёй и каждый её член равен другому — пусть и не по званию в Звёздном флоте, но влиянию на проект.
Diagnosis
«Звёздный путь: Странные новые миры» — это добротный научно-фантастический проект. «Странные новые миры» ближе всех подошли к задумке Джина Родденберри, — создателя франшизы Star Trek, — со времён завершения сериала «Звёздный путь: Вояджер» и первых сезонов «Звёздный путь: Энтерпрайз» — хотя к последнему и в начале были вопросы.
Это очень атмосферный и во многом оптимистичный сериал, полный духа приключений, надежды на светлое будущее, командной работы и исследования, к которым добавили элемент мрачности. Проект смело можно рекомендовать: для новых зрителей он станет отличной точкой входа во вселенную, а для старых — глотком свежего воздуха, пусть они и будут иногда придираться к увиденному.
Впрочем, как и было сказано ранее: все недостатки скорее характерны для эпизодов по отдельности, нежели определяют проект в целом. Остаётся надеяться, что следующие сезоны — а их будет ещё два — не подведут.