Проблематика русской фантастики
Найти в российском кино настоящий «гик-контент» — та ещё задача. Индустрия штампует бесконечные детективы, ситкомы и мылодрамы (это не опечатка), хотя нужно признать, делает это всё лучше. Но аудитория обычно хочет другого.
Если западная аудитория получает как развлекательный контент с серьёзной научной базой («Теория большого взрыва», «Рик и Морти»), и даже научные драмы («Оппенгеймер»), то у нас это находится в настолько зачаточном состоянии и настолько сделано вторично, что посмотреть «для души» почти нечего.
Научная фантастика — один из вариантов, однако и с отечественной фантастикой дела обстоят, мягко говоря, туго. Конечно, на экранах регулярно появляются комедии про обмен телами (тёщи с зятем, мамы с папой, детей с родителями — фантазия сценаристов бьёт ключом), забавные истории про гендерное будущее и горстка фантастических боевиков. Но вот вменяемой научной фантастики, которая давала бы пищу для ума, не найти.
Снимать фантастику сложно, несмотря на то, что в литературе жанр по-прежнему силён. Виной тому — специфика местного кинопроизводства. То, как наши продюсеры и режиссёры обращаются с хорошей литературной основой, лучше всего иллюстрирует судьба экранизаций Сергея Лукьяненко. От «Дозоров» и «Черновика» в фильмах остались рожки да ножки. Каждый раз смотришь это и невольно задаёшься вопросом: если оригинал кажется вам недостаточно хорошим, почему бы не снять оригинальное кино, а не калечить книгу?
Казалось бы, сериал «Радар», снятый по мотивам научно-фантастической повести Александра Мирера «Главный полдень» (1969), должен пойти по тому же печальному пути. Но «внезапно» случилось чудо. Создатели смогли бережно перенести текст на экран, адаптировав его под современного зрителя и под новое время действия.
Кого за это благодарить — режиссера Константина Смирнова («Телохранители», «Девушки с Макаровым») или продюсерский десант в лице Давида Цаллаева и компании («Холоп», «Волчок») — вопрос дискуссионный. Но факт остается фактом: у них получилось. И за это им спасибо.
Из 60-ых в 80-е
Если в оригинальной повести Александра Мирера события разворачивались в СССР 60-х годов, то создатели сериала сознательно перенесли действие в 1987-й (в описании везде фигурирует 1988 год, но в финальной сцене с инженером стоит конкретная временная метка — ноябрь 1987 года).
Пожалуй, это оправданное решение. 80-е годы проще снимать, благо натурных локаций в современной России и Беларуси хватает, да и зрители, кому за сорок, с ностальгией вспомнят свои школьные годы. Это потребовало отступления от оригинала, но если оценивать сериал как самостоятельный продукт, то сериал от этого не проиграл.
События разворачиваются в небольшом городе Радиогорск, чьё главное предназначение — радар, следящий за пусками американских ракет. Впрочем, воинская часть существует отдельно, а в городе идёт обычная советская жизнь эпохи Перестройки и Гласности. Если старшеклассники уже ощутили на себе тлетворное влияние Запада и с радостью ему поддаются, устраивая несанкционированные рок-концерты, то пионеры средней школы мечтают о путёвке в Артек — для этого нужно первыми найти упавший в окрестностях метеорит.
Вот только метеорит оказывается кораблём пришельцев, способных контролировать людей. Их цель — захват радара. И теперь пионерам предстоит не просто найти инопланетян, а остановить вторжение, о котором взрослые даже не подозревают.
Русская школа сценаристики
Сериал снят в жанре научно-фантастического триллера, и нужно признать, что съёмочная группа проделала хорошую работу. Зрителя постепенно погружают в события, наращивая напряжение, которое к финалу должно достичь максимума. И первые четыре серии, в которых начинается собственно вторжение, смотрятся на одном дыхании.
Но ближе к концу сериала напряжение чуть спадает, а действие провисает. Некоторые события и сюжетные линии можно было бы либо убрать вовсе, либо сократить — от этого сериал только выиграл бы. Целые фрагменты хочется быстрее промотать, чтобы узнать, как героям удастся выкрутиться из очередной передряги. А вместо этого перед нами разворачивают лирическую линию, которая в итоге никуда так и не приведёт.
Откровенных роялей в кустах нет, мотивация персонажей и последовательность событий в целом логичны. Но некоторые сюжетные линии выглядят странно и ничем не заканчиваются. Так, бандит в исполнении Александра Ильина (известного по роли Лобанова в «Интернах»), под влияние которого попадает старший брат главного героя, в первых сериях является катализатором многих событий. Персонаж получился неприятным, в чём-то пугающим, хорошо прописанным, но его история не получает завершения. Что режиссёр и сценарист хотели показать? К чему в итоге пришёл этот персонаж? Нам дают намёк, что в нём осталось что-то человеческое, но не более того.
Это, пожалуй, самая крупная оборванная сюжетная линия. Есть, конечно, и поменьше. Родители персонажей, представленные в начале, некоторые преподаватели — к концу сериала ни к чему не приходят. Или в лучшем случае получают скомканные финалы своих арок. Также не получают должного развития проблемы взаимопонимания родителей и детей, конфликты между школьниками, заявленные в первых сериях.
Может лучше было показать их развитие, а не тянуть кота за хвост в середине сериала? Как хулиган, выбивавший «копеечку» у семиклассника стал лидером сопротивления? Как он дошёл до такой жизни? И как к нему относится? Он положительный персонаж? Отрицательный? Авторы не дают ответа. Не расставляют акценты. Отец, наказывавший сына, и под влиянием пришельцев ставший одним из главных антагонистов, освободившись от посредника (который им управлял) так просто всё осознает? Это для сына (одного из трио главных героев) принятие такого отца становится событием, и сцена, где это происходит снята сильно. Но почему такой скомканный финал для отца? Где осознание ошибки? Где хоть какая-то рефлексия? Её нет. Был плохим папой, стал хорошим. Так не работает.
Это немного портит впечатление от финала, хотя арки главных героев, пусть где-то пунктиром, но всё-таки закрыты. Так что в целом и за персонажами, и за сюжетом следить во время просмотра интересно.
(Не) верю!
Но, пожалуй, главное достоинство сериала в том, что в целом его миру веришь. Веришь, что на экране СССР конца восьмидесятых, веришь в персонажей, веришь в пришельцев. Трио из Матвея Кулагина, Георгия Пытьева и Ростислава Харина хорошо справилось со своими ролями.
Конечно, без огрехов в отображении СССР 80-х не обошлось. Придраться, на самом деле, можно много к чему.
Из явно бросающихся в глаза ляпов — автомобильные номера. В СССР редко-когда в одном городе разъезжали автомобили из разных регионов. Их полагалось регистрировать по месту жительства. Чаще всего на экранах попадается серия СТ (Ставропольский край), хотя вокруг города — тайга. Тут уместнее была бы серия КМ (один из радаров системы раннего обнаружения находился недалеко от города Печора в Республике Коми, в 80-е годы Коми АССР), или Иркутская, или Оренбургская область. Автомобильные номера для частников оказываются на машинах милиции, и наоборот, на частных автомобилях видны номера, предназначенные для предприятий.
Да и сам радар выглядит как радиотелескоп. Для технически подкованного зрителя внешний вид радара системы раннего предупреждения — не секрет. Да, радиотелескоп выглядит эффектнее. Но всё-таки. Пусть бы это был тогда не радар, а станция дальней космической связи, расположенной в районе села Галёнки, Приморского края. Конкретно эта станция, кстати, отлично попадает в сеттинг сериала.
Кроме того, местные школьники скорее одеваются по моде начала 90-х, нежели 1987-го году. Несмотря на Перестройку, такая одежда не была доступна массово, тем более в провинциальном городке.
А устройство местных властей больше напоминает современную Россию (где есть одна городская администрация). Но в 80-е помимо городского исполнительного комитета был ещё и партийный орган власти — горком партии.
Можно ещё поискать артефакты в кадре среди предметов обстановки и мебели, да и в целом для середины 80-х слишком уж много вещей у людей в квартирах. Список можно продолжать. Придираться можно долго.
Можно, но не хочется.
В целом отображение той эпохи сделано достоверно, и при просмотре, если вы жили в те времена, избежать ностальгических воспоминаний не удастся. Отдельное спасибо создателям за то, что в сериале нет явных «фиг в кармане». СССР не лакируется, но и не демонизируется. Возможно, кого-то покоробит демонстрация товарного дефицита в гастрономе, демонстрация «несуна» с радиозавода, но это честный взгляд на эпоху без прикрас и очернения. Обе проблемы были широко распространены в те времена.
А вот что точно испортило впечатление от просмотра — так это спойлеры на превью-картинках к последним сериям. Рассказывать уж не будем, т. к. уточнение уже будет спойлером. Но вообще, в Okko могли бы более внимательнее отнестись к таким вещам. Позор.
Очень странно видеть возрастной рейтинг 16+ у сериала. Что книга, что кино явно рассчитаны на более юную аудиторию. Впрочем, чему удивляться. Это в СССР нас третьеклассников пускали на фильм Пираты ХХ века (1979). А сейчас этот фильм имеет рейтиг 18+. К слову, только одному из трио главных актеров в этом году исполнилось 16. Получается остальным даже не посмотреть сериал, в котором они снялись?
Вердикт
Так что да, «Радар» — это тот самый гик-контент, которого так не хватает в российском кино. Редкий случай, когда отечественная фантастика не просто существует, но и работает на нескольких уровнях одновременно. К слову, даже спецэффекты, не многочисленные, выглядят достойно. Для зрителей, кому за сорок, это ностальгическое путешествие в детство. Для подростков — увлекательная история о дружбе и спасении мира. Для всех остальных — просто хорошее кино, которое хочется досмотреть до конца.
И что особенно важно — это действительно научная фантастика, а не просто фантастика приключенческая или фентези. Сериал заставляет задуматься о том, каким может быть первый контакт с инопланетной цивилизацией, что этот контакт нам принесёт и к чему приведёт. Конечно, здесь нет того «матана», что был, к примеру, в «Задаче трёх тел» — китайском сериале, снятом по мотивам романа Лю Цысиня. Но у «Радара» свои сильные стороны, помимо главного вопроса о последствиях контакта: вопросы о доверии, о том, как мы реагируем на неизвестное. И этого более чем достаточно, чтобы сериал работал как серьёзная фантастика.
Но как кино, работающее на многих уровнях, «Радар» способен привлечь не только любителей фантастики или ностальгирующих зрителей. Те, кто просто ценит хорошие истории с человеческими эмоциями, здесь тоже найдут что-то для себя. Да, у сериала есть шероховатости: оборванные сюжетные линии, ляпы в деталях, странный возрастной рейтинг. Но это не мешает главному — «Радар» вызывает эмоции, заставляет сопереживать героям и верить в их мир. А это, пожалуй, самое важное.