Основано на «нереальных» событиях
Фильм открывается флэшбеком 1964 года: беременная Лоррейн сталкивается с проклятым зеркалом, и встреча с ним оборачивается мучительными преждевременными родами. Их дочь Джуди (Миа Томлинсон) появляется на свет мёртвой — и лишь чудом возвращается к жизни.
Кажется, всё закончилось благополучно, но по мере того как девочка взрослеет, становится ясно: она унаследовала от матери способность видеть то, что скрыто от остальных. Для Лоррейн это не повод для гордости, а источник тревоги, ведь она лучше других понимает цену подобного «дара». Этот пролог задаёт эмоциональный ритм всей картине, сразу обещая немало семейной драмы, и переносит нас на двадцать два года вперёд — в 1986-й.
К этому времени Уоррены фактически отошли от дел, так как у Эда серьёзные проблемы с сердцем — ещё одного инфаркта он просто не пережил бы. Супруги стараются вести тихую и спокойную жизнь, но в мире «Заклятия» покой им только снится.
В промышленном городке Западный Питтстон, штат Пенсильвания, семья Смёрлов сталкивается с чередой зловещих явлений. Дом, где под одной крышей живут дети и пожилые родители, постепенно превращается в обитель тьмы после того, как дочери Хизер дарят на конфирмацию старинное зеркало. С этого момента привычный уклад рушится, а жизнь семьи захлёстывает поток сверхъестественных и жутких событий.
Как это обычно бывает в «Заклятии», очередная история подаётся как «основанная на реальных событиях». В данном случае речь идёт о деле семьи Смёрлов из Западного Питтстона, которое в восьмидесятые получило широкую огласку.
Супруги Джек и Джанет утверждали, что их дом наводнили духи: мебель двигалась сама собой, дети слышали голоса, а сам хозяин якобы подвергался нападению демонических сущностей. Эд и Лоррейн Уоррены действительно приезжали туда, проводили обряды изгнания и даже написали вместе с семьёй книгу. Позднее по мотивам этой истории сняли фильм «Дом призраков» 1991 года.
Конечно, в реальности всё оказалось куда прозаичнее: показания Уорренов и Смёрлов расходились, факты не стыковались. Но именно на этом слоёном пироге из слухов, страшилок и гипербол выросла репутация Уорренов — и, как следствие, вся киновселенная «Заклятия».
В картине о происходящем Уорренам сообщает их давний союзник — отец Гордон, священник, не раз помогавший им в расследованиях и появлявшийся уже в четырёх фильмах франшизы. Он настойчиво просит супругов вмешаться, ведь семья Смёрлов оказалась в безвыходном положении.
Сначала Эд и Лоррейн отказываются, но загадочная смерть Гордона и последовавшая за ней череда событий, усиленная тяжким чувством вины, делают их возвращение в строй неизбежным — чтобы завершить начатое ещё в 1964 году.
Знакомство с родителями и демонами
Первая половина картины фактически распадается на две слабо связанные линии. Пока семья Смёрлов сталкивается с ужасами, насылаемыми зеркалом, зрителю показывают внешне беззаботную жизнь Уорренов.
Эд читает лекции студентам, которые шутливо сравнивают его с охотниками за привидениями из фильма 1984 года, Лоррейн занята домашними делами, а Джуди, выросшая в тени знаменитых родителей, отчаянно пытается найти свой путь.
Поначалу такой приём работает: сцены из жизни Смёрлов и Уорренов чередуются, позволяя зрителю перевести дух после очередной «пугалки». Но довольно быстро возникает ощущение затянутости.
Кроме более близкого знакомства с Джуди и её усиливающихся видений, фильм предлагает отметить день рождения Эда, увидеть вереницу камео из прошлых частей и даже ненадолго оказаться в эпицентре семейной комедии в духе «Знакомства с родителями», когда в кадре появляется парень Джуди в исполнении Бена Харди. В итоге Уоррены перетягивают внимание на себя, а судьба Смёрлов отходит на второй план, — и сопереживать им не получается совсем.
Справедливости ради, я понимаю, почему «Последний обряд» выстроен именно так. История Смёрлов здесь лишь фон, ведь главная задача фильма — достойно проститься с дуэтом Веры Фармиги и Патрика Уилсона. И с этой миссией картина справляется. За двенадцать лет совместной работы актёры превратили экранных Уорренов в живую, органичную пару, в которой переплетаются нежность и усталость людей, переживших десятки «сражений» с нечистой силой.
Их химия остаётся главным оплотом франшизы, а в «Последнем обряде» её дополняет мягкий намёк на преемственность поколений: дочь Уорренов выросла и готова разделить с родителями часть ответственности за помощь тем, кто столкнулся с потусторонним.
Поэтому, когда во второй половине фильма Уоррены наконец оказываются в доме Смёрлов, противостояние с нечистью превращается в семейное дело в буквальном смысле: конфликт затягивает всех, включая Джуди и её парня.
Без спойлеров можно сказать, что финал, каким бы атмосферным и эмоциональным он ни был, до последней сцены остаётся предельно стандартным и предсказуемым. Если вы знаете, что такое «Заклятие», то заранее понимаете, чем всё закончится.
Но при этом у фильма хватает сил удерживать внимание зрителя на протяжении двух часов так, что о времени даже не думаешь. Картина работает не за счёт оригинальности, а благодаря эмоциональной вовлечённости.
Проверенные рецепты страха
То же самое касается и хоррорной составляющей. Лента до краёв наполнена клишированными моментами, которые мы уже сто раз встречали — будь то в предыдущих «Заклятиях», их спин-оффах или в «Астралах» Джеймса Вана. Но Майкл Чавес не стесняется вторичности и уверенно разыгрывает весь арсенал жанровых приёмов.
Но не будем забывать, что мы на сайте IXBT Games, а значит, самое время вспомнить Хидэтаку Миядзаки и студию FromSoftware. Именно они ввели моду на боссов с ложными замахами и задержкой перед ударом — и в «Последнем обряде» используется похожий приём. Здесь саспенс часто строится на ожидании скримера, которое затягивается чуть дольше обычного, а затем отпускает зрителя и обрушивается с удвоенной силой.
Меня подобным не проймёшь, но моя жена, заранее готовившаяся к каждому, на первый взгляд, предсказуемому моменту, однажды всё же «попалась» в эту ловушку. Вскрикнув, она подскочила в кресле так резко, что уже через секунду сидела, уткнувшись в него носом. Да, впечатлительность у неё выше среднего, но к финалу напряжение достигло такой высоты, что даже внезапно вошедшая уборщица заставила её вздрогнуть — а меня, признаться, улыбнуться этой нелепой ситуации.
Конечно, немалую роль играет сама обстановка — темнота зала, мощная акустика, ощущение звука, идущего отовсюду. Но у Чавеса хватает и более изящных приёмов. Взять хотя бы сцену с куклой (не Аннабель, хотя для её камео нашлось место) или эпизод в примерочной, где героиня оказывается окружена зеркалами.
Я поймал себя на том, что начинаю напряжённо всматриваться в отражения, выискивая малейшие искажения. И это работает куда сильнее, чем очередная порция звуковых ударов по ушам или внезапные жуткие рожи, выскакивающие из ниоткуда.
Тем не менее не открою Америку, если скажу, что подобные фильмы категорически нельзя смотреть на смартфоне. Где-нибудь в общественном транспорте. С выключенным экраном. Так легко лишить себя того самого интимного контакта с картиной, для которой атмосфера — самое важное. Но если играть по её правилам, получаешь достойный хоррор: пусть и «на разок», как все предыдущие, но точно не разочаровывающий благодаря уважительному отношению к жанру.
Diagnosis
Когда в 2013 году Джеймс Ван представил миру «Заклятие», фильм воспринимался как качественный, но всё же рядовой хоррор об экзорцизме. Никто тогда не мог предугадать, что именно он станет отправной точкой целой киновселенной, сопоставимой по масштабам с комиксными франшизами.
За двенадцать лет серия разрослась до девяти фильмов и превратилась в самую кассовую хоррор-франшизу в истории, собравшую около $2,5 млрд — включая $333 млн, которые «Последний обряд» принёс за первые выходные. За это время Вера Фармига и Патрик Уилсон стали для зрителей куда больше «Уорренами», чем реальные Эд и Лоррейн.
Их экранные образы переросли прототипов и прочно закрепились в массовой культуре, привнеся в хоррор то, чего там обычно не ждут, — подлинную семейную динамику. Майкл Чавес, ранее поставивший «Заклятие 3: По воле дьявола» и «Проклятие монахини 2», вернулся в режиссёрское кресло, чтобы отдать должное этой динамике и этим героям. И он с этой задачей справился, пусть и пожертвовав частью хоррора и допустив сбои в темпоритме.
Тем не менее, «Заклятие 4: Последний обряд» оправдывает свое название и возложенные на него ожидания. Фильм даёт ровно то, что ждёшь, глядя на афишу и вспоминая прошлые части. Это классический атмосферный хоррор, который не привносит в жанр ничего нового, но щедро и умело использует избитые приёмы, отстреливая один за другим.
Повествование местами затягивается, развязка предсказуема и чересчур сентиментальна, но, пожалуй, иначе и быть не могло, когда ставится точка в истории, «основанной на реальных событиях». Возможно, это не самый яркий и не самый страшный финал, но он определённо стал достойной точкой после очень долгого пути.