Мир, где страхи обретают форму
«Человек-бензопила» — экранизация манги Тацуки Фудзимото, действие которой разворачивается в мире, где демоны рождаются из человеческих страхов. Главный герой, шестнадцатилетний Дэндзи, живёт в нищете и по уши в долгах, пока заключённый им контракт с демоном-бензопилой не превращает его в гибрида и не приводит на службу охотником на демонов в Бюро общественной безопасности под началом таинственной Макимы.
Первый сезон аниме от студии MAPPA стал сенсацией, покорив зрителей уникальным сочетанием кровавого экшена, чёрного юмора и неожиданно искренних эмоций. Полнометражный фильм «Человек-бензопила. Фильм: История Резе», премьера которого в российских кинотеатрах состоится 4 декабря, продолжает сюжет сразу после финала первого сезона и адаптирует главы манги с 38-й по 52-ю. Он рассказывает о, казалось бы, рутинных буднях Дэндзи, который после недавних событий впервые получает возможность выдохнуть, осмыслить свою новую жизнь и попытаться разобраться в чувствах к Макиме и собственном месте в мире.
Внезапный ливень застигает Дэндзи в телефонной будке, где одновременно укрывается лиловолосая девушка по имени Резе, работающая в соседнем кафе. Эта случайная встреча переворачивает его жизнь: впервые кто-то проявляет к нему внимание не из-за силы или способностей, а просто по-человечески — искренне и тепло. И несмотря на свои чувства к Макиме, он не может устоять перед открытой, добродушной Резе. Так начинается одна из самых трогательных историй подростковой влюблённости, занимающая почти половину хронометража фильма.
Тёплое затишье перед бурей
Первая половина картины построена на мягкой, почти бытовой динамике отношений Дэндзи и Резе. Это неожиданное решение для франшизы, которую привыкли воспринимать через призму безумного экшена, но именно здесь фильм показывает свою зрелость. MAPPA сознательно замедляет темп, убирает громкие сцены, отказывается от привычной рваной структуры и даёт героям пространство, чтобы просто быть — говорить, смеяться, неловко флиртовать, делиться мелочами, которые в моменте кажутся бесконечно важнее любых глобальных событий. Всё в этих сценах работает на то, чтобы зритель почувствовал редкую для «Человека-бензопилы» интимность, дыхание момента и ту лёгкость, на которую способна только первая влюблённость.
Здесь множество чудесных эпизодов — от ночного купания в пустом бассейне до песни Резе на русском под дождём. Рассказывать о них подробно было бы почти преступлением по отношению к тем, кто не знаком с мангой. Таким зрителям можно только позавидовать: ничего не знать — лучший способ впустить в себя эту часть истории. Именно эта тихая, светлая половина становится драматургическим фундаментом фильма. MAPPA выстраивает её как эмоциональную ловушку, давая зрителю время расслабиться, рассмотреть человеческую сторону Дэндзи, почувствовать химию между ним и Резе, поверить в возможность нормальной жизни и хотя бы на мгновение ощутить её вкус.
Самое примечательное — эта ловушка захлопывается уже в первые секунды фильма. Открывающий трек IRIS OUT Кэнси Ёнэдзу создаёт обманчивую иллюзию лёгкости: мелодия звучит так, будто начинается кино о юности и романтике. Она поднимает настроение, вводит зрителя в состояние эмоциональной открытости, а визуальный язык первой половины подхватывает эту волну.
Мягкие линии, приглушённая палитра, плавные движения камеры, тёплый свет повседневных сцен — всё работает на ощущение простоты и тепла, будто MAPPA сознательно сглаживает привычную для «Человека-бензопилы» резкость. Это намеренное решение, заданное именно для первой половины фильма, выстроенной как интимная, камерная глава. Но если смотреть на картину целиком, её визуальный почерк ощутимо отличается от всего первого сезона.
Первый сезон, снятый под руководством Рю Накаямы, стремился к кинематографическому реализму и создавал эффект «живой» постановки: в нём использовались приглушённые, чуть «грязные» цвета и мягкие, размытые линии. Фильм Тацуи Ёсихары, напротив, делает шаг в сторону манги и анимационной выразительности. Линии становятся толще и чётче, цвета — ярче, движения — резче и эмоциональнее. Так MAPPA сознательно сближает визуальный язык с почерком Фудзимото, превращая «Историю Резе» в художественно более близкое к оригинальной манге произведение.
Детонация нормальности и рёв бензопилы
Постепенно на фоне сгущаются тучи — и в прямом, и в переносном смысле. Фудзимото напоминает: в его мире само понятие нормальности — хрупкая субстанция, а идиллия не может длиться вечно. Вся эта прекрасная история нужна для того, чтобы под оглушительный вихрь фейерверков разорвать безмятежность в клочья, обрушив на зрителя тридцать пять минут безостановочного, бескомпромиссного, феерического и кровавого экшена, за который многие и полюбили «Человека-бензопилу».
Постановка экшена здесь изобретательна до наглости — MAPPA будто бросает вызов зрителю и кричит: когда вы это увидите, попробуйте только сказать, что это не создано для больших экранов. Здесь и масштабные городские сражения, и камерные стычки, где пространство сжимается до нескольких метров, а порой действие вовсе переключается в вид «от первого лица», чтобы поместить зрителя максимально близко к эпицентру происходящего.
И когда Дэндзи, верхом на своём напарнике Акуле, лавирует между многоэтажками под натиском взрывов Демона-Бомбы, фильм демонстрирует такую дерзость и динамику, которые по-настоящему ощущаются только в кинотеатре. При этом MAPPA снова демонстрирует фирменное сочетание 2D-анимации и аккуратного CG, которое усиливает масштаб, но не выбивается из визуального стиля манги.
Несмотря на размах, экшен не превращается в бездумный аттракцион. Даже когда весь экран заливают разноцветные взрывы, герои не теряются на фоне — благодаря точным операторским, визуальным и цветовым решениям. Главное, что экшен здесь сохраняет эмоциональную связь с персонажами: каждый рывок, каждая атака, каждая смена локации подчинены истории, а не наоборот. В отличие от множества других аниме, где боевые сцены часто служат заполнителями пустоты, здесь чувствуется, что они продолжают повествование, переводя чувства и эмоции героев на язык действия.
Именно поэтому фильм ощущается более зрелым, чем можно ожидать от чистого боевика, и глубже, чем весь первый сезон целиком. Он может быть быстрым и безумным, когда выбрасывает героев в вихрь событий, но при этом не забывает, что зритель пришёл не только за зрелищем. «История Резе» доводит драматическую дугу до трагической, эмоционально тяжёлой кульминации — вызывающей смешанные чувства и оставляющей ком в горле — Фудзимото умеет создавать персонажей, в которых влюбляешься вместе с героем, и писать истории с горьким послевкусием.
В Японии картина вышла в сентябре, и с тех пор я не раз встречал даже негативные отзывы в адрес режиссёра Тацуи Ёсихары и его команды, что, мягко говоря, странно. Ни одно сюжетное решение здесь не является выдумкой MAPPA. Напротив, полнометражный «Человек-бензопила» доводит точность следования манге до абсолюта, подчиняя этой идее всё — от мельчайших штрихов и контуров персонажей до горького финала «арки Резе».
Эта история органично легла в формат полнометражного фильма: концентрированная подача позволила достичь той эмоциональной силы, которой в формате сезона добиться было бы куда сложнее. При этом, хоть это и не самая масштабная остановка в развитии Дэндзи, она по-своему значима, поскольку оставляет глубокий след внутри героя. Пережить её придётся вместе с ним, ведь дальше его ждут куда более тяжёлые испытания.
Diagnosis
«Человек-бензопила. Фильм: История Резе» — это больше, чем просто продолжение популярного аниме-сериала. Лента получилась самодостаточной, эмоционально насыщенной, зрелищной, но главное — цельной. Фильм объединяет камерные сцены и масштабный экшен, делая это без жанровых провалов: переход от романтики к кровавой трагедии не выглядит резким, он логичен и выстроен драматургически точно — без провисаний, с использованием каждой минуты хронометража для подготовки мощного эмоционального удара.
MAPPA отнеслась к первоисточнику с редкой бережностью — без отсебятины и попыток «улучшить» мангу, но с вниманием к каждой детали. Это определённо оценят преданные фанаты и, возможно, удивятся те, кто не знаком с оригиналом. Впрочем, чтобы прочувствовать контекст, стоит посмотреть первый сезон — на это уйдёт всего один вечер. В конце концов, эти эмоциональные качели под рёв бензопилы определённо стоят потраченного времени.
И здесь уместно вспомнить слова Макимы: по-настоящему цепляет лишь один фильм из десяти, а некоторые из них способны даже изменить жизнь. Этот, возможно, не изменит вашу, но точно сделает её на полтора часа ярче.