Одиссея Кристофера Нолана
После окончания десятилетней Троянской войны великий полководец Одиссей (Мэтт Дэймон) — царь острова Итака — пытается вернуться домой. Но на него и его людей обрушивается одно испытание за другим, и дорога, которая должна была занять всего пару недель, растягивается на долгие десять лет.
Тем временем дом протагониста осадили нахлебники. Решив, что их царь погиб, они стали навязываться к его жене Пенелопе (Энн Хэтэуэй), предлагая себя в мужья, чтобы присвоить владения Одиссея, его богатство и статус.
Они злоупотребляют «Законом Зевса», который требует с почтением относиться к любому гостю: кормить, предоставлять кров и ни в коем случае не нападать на него. Ведь под личиной любого путника может скрываться бог, решивший спуститься с Олимпа.
Но Пенелопа все эти годы хранит верность супругу, всячески оттягивая момент выбора жениха и веря, что её муж вернётся. А их сын Телемах (Том Холланд) пытается разузнать о пропавшем отце и найти способ избавиться от назойливых гостей.
Кристофер Нолан знатно переделал историю. Картина лишь основывается на оригинальной поэме, а не дотошно её воспроизводит. Поэтому сравнивать фильм с первоисточником нет смысла. Режиссёр переиначил некоторые события и посылы, отчего история воспринимается иначе.
К примеру, Одиссей также провёл на острове Калипсо семь лет, но не потому, что нимфа пленила его лаской и вечной молодостью. Причина кроется в другом испытании, которое в оригинале проходило на другом острове, который Нолан решил не включать в свою версию истории.
В поэме герой почти не рефлексирует о содеянном в Трое: как солдаты грабили и убивали мирных жителей, уничтожали город и совершали прочие зверства. В фильме же психологическая травма войны постоянно преследует Одиссея и влияет на его поступки, делая их более человечными и понятными, пусть порой к ним и можно придраться с точки зрения логики.
Много допущений и в плане историзма: доспехи, оружие, корабли и многие другие элементы не соответствуют эпохе. События «Одиссеи» разворачиваются в бронзовом веке, но персонажи ленты облачены в более поздние железные доспехи, а некоторые герои и вовсе выглядят сказочно — словно прибыли из «Властелина колец» Питера Джексона. Ведь перед нами мифологический эпос, а не историческая реконструкция.
При этом режиссёр сильно «приземлил» происходящее: в фильме много грязи и жестокости, а боги присутствуют в виде образов и мистической фоновой угрозы. Постоянно возникают вопросы: это всевышние силы чинят препятствия Одиссею или всему виной разбушевавшаяся природа и невезение? Это действительно боги или последствия ПТСР главного героя? Зритель волен сам интерпретировать увиденное, хотя настоящей мистики в ленте хватает.
Ещё больше вопросов добавляет «Закон Зевса»: можно ли пренебречь им, чтобы спасти свой дом? Какие у этого будут последствия? Как это повлияет на весь мир? Поразмыслить есть о чём.
Впрочем, есть и недостатки: некоторые сцены сюжету не нужны. Особенно линия с Телемахом, где он отправляется в Спарту, к царю Менелаю (Джон Бернтал) и царице Елене Прекрасной. Этот визит ни к чему не приводит, а лишь тратит наше время.
К слову, выбор Лупиты Нионго на роль Елены хоть и спорен, но на фильм никак не влияет: она появляется здесь от силы минут на 5-7. Меня скорее возмутило то, что ей зачем-то решили испортить внешность шрамом на пол-лица. И без того сложно поверить, что из-за неё греки отправили к Трое тысячу кораблей, а такое увечье только усугубляет ситуацию. Хотя фильм сам шутит над этим устами Менелая — и то ладно.
Странным выглядит и решение Нолана сделать Елену и её сестру Клитемнестру близнецами. Получается, в этой вселенной есть сразу две самые прекрасные женщины в мире? Ведь выглядят они одинаково.
Словно Elden Ring
Во время просмотра у меня появилась мысль, что вместо саги о возвращении домой и преодолении испытаний богов я посмотрел экранизацию игры Elden Ring. Всё из-за визуальной мрачности, тяжёлого повествования и фирменного напряжения Нолана, которое он создаёт благодаря нагнетающей музыке, цветовому фильтру и ракурсам камеры, а также демонстрации беспомощности Одиссея и его людей перед лицом природы и мистических препятствий, встречающихся у них на пути.
В сцене с Циклопом главных героев словно заперли на локации с огромным боссом, и им приходится думать, чтобы выбраться. С чудовищем никто не разговаривает и не пытается обхитрить его. Сцена полна атмосферы хоррора: не глупыми скримерами, а психологической напряжённостью от почти безвыходной ситуации.
Усиливает впечатление и чувство осторожного исследования, появляющееся по ходу сюжета: герои прибывают на новую локацию, встречаются с новой угрозой, теряют часть своего отряда и убегают. Лучше всего это прослеживается в моменте, когда они натыкаются на великанов, сражаться с которыми не в силах.
Сразу вспоминается, как я путешествовал по мирам игр FromSoftware: двигаться дальше было страшно, но интересно. Приходилось идти вперёд, хотя встречающиеся противники были мне не по зубам.
Погружению способствует и отличная графика: Кристофер Нолан — фанат практических эффектов, поэтому троянский конь, циклоп и многие другие элементы фильма — это реальные объекты, созданные для съёмок. Благодаря этому поверить в происходящее на экране очень легко: по телу периодически пробегали мурашки от слегка жутковатых сцен.
А вот экшен в фильме, к сожалению, не впечатляет: сражений мало, а те, что есть, не блещут постановкой — особенно битвы с людьми, которые выглядят нелепо.
Исключение одно — финальная схватка Одиссея против женихов в его доме. Но и эта сцена в лучшем случае сносная, хоть и глупая: у протагониста есть лук, и он достаёт стрелы не пойми откуда.
Выходит, что лучшая сцена «битвы» в ленте — это тренировка Телемаха, когда слепой раб подсказывает ему, как лучше действовать. Только в этот момент хореография становится сколько-нибудь интересной.
Стиль режиссёра
В «Одиссее» отлично прослеживается фирменный стиль режиссёра. История рассказывается нелинейно: нам показывают то события настоящего, то прошлого. Одиссей пытается вспомнить, что с ним было, рассказывая о своих злоключениях.
При этом, в отличие, например, от первого сезона сериала «Ведьмак», здесь нет никакой путаницы в последовательности событий. Лента смотрится легко, несмотря на внушительную продолжительность.
Выделяется и развязка. Пусть экшен и вышел средним, но общий эмоциональный накал в этот момент подогревает ожидания от действий Одиссея. Я с нетерпением ждал, когда же протагонист наконец разберётся с властолюбивым наглецом Антиноем (Роберт Паттинсон), который трусливо откосил от похода на войну и плёл интриги.
И в момент, когда Одиссей взаимодействует с тетивой лука и окружающие сразу понимают, что к чему, всё это ожидание словно «взрывается». В этот момент хочется встать и громко заорать в поддержку протагониста!
Под конец Нолан собирает всё в одной точке и развязывает узел напряжения при помощи музыки, звукового дизайна, игры актёров, а также сюжетных ходов, которые зритель понимает заранее. Раскрываются и фоновые события: то, о чём фильм спрашивал зрителя и о чём так беспокоились персонажи, — всё это обретает смысл и задаёт зрителю новые, но уже риторические вопросы.
Нолан переделал концовку, отказавшись от последней части поэмы и изменив судьбы героев. И это смотрится логично: это тот самый финал, который эта версия Одиссея считает для себя уместным и справедливым.
Вердикт
«Одиссея» Кристофера Нолана основана на поэме Гомера, но сильно её переосмысляет. Мы получили историю, в которой главный герой путешествует по очень мрачному миру, постоянно проходит через физические и душевные испытания, сталкиваясь со смертельными опасностями, сожалея о прошлых поступках и тоскуя по дому.
Стиль режиссёра лишил произведение лёгкости, которая местами проглядывалась в первоисточнике, но привнёс накал и множество «грязных» сцен, от которых становится жутко.
Благодаря этому во время просмотра мне казалось, что я посмотрел экранизацию игр студии FromSoftware вроде Elden Ring, но основанную на древнегреческом эпосе.
Лента получилась тяжёлой и вязкой: за три часа в ней происходит много событий, которые давят на зрителя. Но при этом не «душат» его — Нолану едва удалось пройти по тонкой грани, отделяющей напряжение от скуки.
Но экшен — это слабая часть картины. Лента больше ориентирована на психологическое повествование, и сражений здесь мало. И впечатляют они не постановкой, а эмоциональной составляющей — особенно в концовке.
Есть и несколько лишних сцен, от которых можно было бы легко избавиться, чтобы увеличить динамику: можно было сократить продолжительность примерно на 20 минут, отчего повествование только выиграло бы.
В любом случае «Одиссея» — это фильм-событие, на который точно стоит сходить в кинотеатр.