За почти десять лет «Очень странные дела» прошли путь от небольшой мистической истории до одного из главных сериалов современности. В преддверии финального сезона мы вспоминаем, с чего всё началось, как менялись и взрослели герои, во что со временем оформился миф об Изнанке и почему именно этот сериал стал главным символом ностальгии по восьмидесятым в современной поп-культуре.
Дисклеймер: Этот материал задуман как импровизированный навигатор по «Очень странным делам» для самой разной аудитории: для тех, кто только собирается посмотреть сериал перед пятым сезоном, и для тех, кто следит за ним с 2016 года, но теперь нуждается в структурированном напоминании. Чтобы добраться до финала во всеоружии, придётся многое вспомнить. Поэтому сразу честно предупреждаем, после первого блока начнутся спойлеры — все ключевые, крупные и мелкие. Чем дальше мы будем продвигаться, тем их станет больше, так что читайте на свой страх и риск.
Что за «Очень странные дела»?
Это фантастико-мистический сериал Netflix, созданный братьями Мэттом и Россом Даффер. Его премьера состоялась летом 2016 года, и с тех пор проект вырос из небольшого жанрового эксперимента в один из самых влиятельных и узнаваемых сериалов десятилетия. На сегодняшний день вышло четыре сезона, действие которых разворачивается в вымышленном городке Хокинс в восьмидесятые. Пятый сезон, премьера которого назначена на 27 ноября, станет финалом всей истории.
О чём эта история?
Всё начинается с исчезновения Уилла Байерса и появления девочки со сверхспособностями, сбежавшей из секретной правительственной лаборатории. Но эта отправная точка быстро разрастается в более масштабный сюжет, где появляется разрыв между мирами, параллельное измерение под названием Изнанка, существа, пытающиеся прорваться в нашу реальность, и люди, которым приходится вступать в борьбу с тем, что не вписывается в привычные законы физики и здравого смысла.
Кто главные герои?
В центре сериала — несколько поколений персонажей: дети, подростки и взрослые, каждый со своей ролью в истории.
Ключевые роли исполняют Милли Бобби Браун (Одиннадцать), Финн Вулфхард (Майк Уилер), Гейтен Матараццо (Дастин Хендерсон), Ноа Шнапп (Уилл Байерс), Калеб Маклафлин (Лукас Синклер), Наталия Дайер (Нэнси Уилер), Джо Кири (Стив Харрингтон) и Чарли Хитон (Джонатан Байерс).
Их дополняют взрослые персонажи — прежде всего Вайнона Райдер (Джойс Байерс) и Дэвид Харбор (Джим Хоппер). Позже к ансамблю присоединяются Сэди Синк (Макс Мэйфилд), Дейкр Монтгомери (Билли Харгроув), Майя Хоук (Робин Бакли), Джозеф Куинн (Эдди Мансон) и другие.
Почему это важно?
Если отбросить формальности, «Очень странные дела» — это куда больше, чем история о пропавшем мальчике или монстрах из параллельного мира. Это один из ключевых культурных символов ностальгии по восьмидесятым, умело соединяющий подростковое приключение, фантастику, хоррор и драму. Именно поэтому сейчас самое время перейти к тому, как сериал использует язык своей эпохи и почему его эстетика оказалась настолько влиятельной.
Назад в 1980-е
Сериалы, которые покорили зрителей так же стремительно, как это сделали «Очень странные дела», можно пересчитать по пальцам. С момента анонса в 2015 году и вплоть до сегодняшнего дня проект Netflix превратился в заметное культурное явление, где ностальгия по восьмидесятым, мистическая интрига, яркие персонажи, хоррор и история взросления слились в единый живой мир. Его с одинаковым азартом смотрят те, кто рос в те годы, те, кто чуть старше, и совсем молодые зрители, которые в момент выхода первого сезона ещё ходили пешком под стол. Успех объясняется подходом Мэтта и Росса Даффер, которые тонко балансируют между жанрами, штампами и поиском новых смыслов.
Начнём, разумеется, с самого очевидного — искренней любви создателей к поп-культуре восьмидесятых. «Очень странные дела» дышат эстетикой конца прошлого века. Уже вступительная заставка встречает зрителя неоновыми буквами, напоминающими обложки старых романов Стивена Кинга, а саундтрек строится на тягучих синтезаторных линиях в духе Джона Карпентера. Почти каждый эпизод преподносит узнаваемые детали: от костюмов охотников за привидениями до постеров культовых фильмов того десятилетия, от Dungeons & Dragons до кассетных плееров, игрушек и бытовых мелочей, которые давно стали культурными артефактами.
Однако всё это — не просто декоративный фан-сервис. В современной медиа-среде подобные жесты быстро обесцениваются, если не несут смысловой нагрузки. Дафферы же выбрали иной путь. Они превратили культурные артефакты своего детства в часть генетического кода сериала, позволив интертекстуальности вырасти из набора цитат в полноценную систему координат, по которой движется история.
Обычно влияние описывают через три ключевых имени — Спилберга, Кинга и Карпентера, — но география вдохновений куда шире. Помимо «Гремлинов» и «Инопланетянина», «Кэрри» и «Оно», «Нечто» и «Хэллоуина», в ДНК «Очень странных дел» отчётливо заметны «Кошмар на улице Вязов» Уэса Крейвена, «Полтергейст» Тоба Хупера, «Клуб “Завтрак”» Джона Хьюза, «Акира» Кацухиро Отомо — и ещё целая россыпь работ, определивших облик эпохи.
Важно не столько перечислить эти влияния, сколько понять, как именно они встроены в повествование. Наряду с прямолинейными отсылками, репликами героев и переосмысленными архетипами — вроде ребёнка с опасными способностями, которые он едва может контролировать, — Дафферы используют и менее очевидные инструменты: узнаваемые ракурсы, монтажные решения, хореографию сцен, цветовые акценты, особый подход к построению саспенса. «Очень странные дела» не копируют эстетику восьмидесятых, а разговаривают с ней, превращая её в язык, на котором рассказывают собственную историю.
Иногда можно услышать упрёк, будто шоу лишь «перепевает старые хиты» и играет на ностальгии. Но такие заявления упускают главное. Дафферы не просто повторяют найденное кем-то раньше, а творчески перерабатывают мотивы, смешивая их в собственную систему образов.
Благодаря этому сериал ощущается одновременно родным и свежим. В этом и заключается его магия. В эпоху ремастеров и ремейков, когда многие ищут утешения в образах «старых добрых дней», «Очень странные дела» предложили миру уютный, пусть и местами мрачный ностальгический эскапизм, который оказался удивительно кстати.
Мультижанровый коктейль
Такой подход к ностальгии и интертекстуальности закономерно подводит к ещё одной ключевой особенности «Очень странных дел», о которой раньше я упоминал лишь вскользь, — их мультижанровой природе. Здесь разные повествовательные форматы не конкурируют, а органично сосуществуют, словно части единого механизма. Дафферы выстраивают историю, где мистика, хоррор, приключенческое кино, семейная драма, подростковая романтика и научная фантастика идут плечом к плечу, позволяя миру сериала оставаться живым и многослойным.
Да, шоу собрано из разнородных элементов классики восьмидесятых, но при этом сохраняет собственное лицо — не в последнюю очередь благодаря тому, как жанры распределены между группами персонажей и их мини-арками.
Первый сезон больше всего напоминает приключение с мистическим оттенком, но внутри общего сюжета каждая компания героев проживает свою собственную историю. Дети переживают вариацию «Инопланетянина» Спилберга, только с отчётливыми кинговскими интонациями. Подростки оказываются в романтической драме, по интонации пересекающейся со слэшером. Взрослым достаётся детективный триллер о правительственных экспериментах и городских тайнах.
Дальше эта схема сохраняется, но структура становится гибче. Авторы тасуют команды героев, помещают их в новые обстоятельства и дают каждому пройти через разные жанровые зоны. Во втором сезоне действие масштабируется, монстры становятся опаснее, а эмоции — глубже, потому что герои уже знают, с чем имеют дело. Детская линия смещается в сторону психологического хоррора, а значительная часть сезона сосредоточена на личностных кризисах и поиске идентичности. Успех первого сезона дал Дафферам возможность расширить вселенную, и они воспользовались этим, углубляя отношения между героями.
Третий сезон делает ещё один жанровый поворот. Пережив первые кризисы, дети становятся полноправными подростками и быстро понимают, что настоящие трудности только начинаются, ведь отношения с противоположным полом порой оказываются страшнее любых зубастых тварей. Вчерашние школьники переходят в разряд молодых взрослых и сталкиваются с первыми признаками самостоятельной жизни, а сама история впитывает элементы боди-хоррора, летнего подросткового приключения и насыщенного детективного триллера. Последний, к слову, щедро приправлен условным «клюквенным сиропом» с привкусом Холодной войны, который связывает разрозненные линии в единое целое.
В четвёртом сезоне тон меняется радикальнее всего. История становится темнее, суровее и жёстче, а группы героев разбрасывает буквально по всему миру — и не только потому, что угрозы продолжают расти. Изменился и сам контекст, в котором существуют персонажи. К этому моменту прошло шесть лет с момента премьеры, и за это время повзрослели не только актёры, но и зрители. Здесь братья Даффер впервые позволяют себе полноценно работать с эстетикой «Кошмара на улице Вязов» и «Кэрри», ещё глубже исследуя травму и чувство вины как движущие силы ужаса.
В результате все эти сдвиги сплавляются в цельный, плотный жанровый коктейль, который одинаково способен напугать, рассмешить и растрогать. Сериал умудряется быть мрачным и напряжённым, а уже через минуту разряжает атмосферу дружбой, самоиронией или тёплым моментом взаимной поддержки. Именно эта многогранность делает «Очень странные дела» столь особенными. Шоу упрямо не укладывается в одну категорию, поэтому одинаково легко цепляет фанатов хоррора, любителей приключений и зрителей, которые ищут фантастическую историю взросления.
Сердце Хокинса
Однако ни ностальгия, ни хитросплетения сюжета, ни гибридные жанровые конструкции не работали бы так убедительно, если бы зрители не полюбили героев «Очень странных дел». Именно персонажи удерживают историю на земле и превращают фантастику в опыт, который хочется проживать вместе с ними. Дафферы выстроили ансамбль, где каждый — от детей до взрослых — получает своё пространство, свои внутренние конфликты и свою линию роста.
Детская компания стала сердцем сериала. Их дружба, страхи и первые победы задали тон всей истории. Подростки привнесли в повествование уязвимость и эмоциональную резкость, знакомую каждому, кто проходил через свои первые разрывы, сомнения и примирения. Взрослые добавили глубину, следы прожитых утрат и способность принимать решения там, где дети и подростки просто не справились бы.
Эта многослойность отношений — дружеских, семейных, романтических, конфликтных — позволила «Очень странным делам» выйти за рамки мистического сериала и превратиться в историю взросления в самом широком смысле. Герои растут, ошибаются, снова ищут почву под ногами — и зритель неизменно растёт рядом с ними.
Отчасти именно этим сериал напоминает «Гарри Поттера». Не волшебством как таковым, а ощущением параллельного взросления, когда история развивается в том же ритме, что и её аудитория.
Я помню себя мальчишкой, который ночами сидел на лестничной клетке и зачитывался Роулинг, находя в её книгах одновременно утешение и опору. Теперь у меня уже подрастает дочь, которая с не меньшим интересом следит за героями «Очень странных дел», и в такие моменты я понимаю, что сериал возвращает меня в то самое состояние детского чуда — даже если моё собственное детство давно осталось позади. Именно это я имею в виду, когда говорю, что Дафферы «сплавили эпоху». Я никогда не был в Америке, тем более в восьмидесятые, но без труда представляю себя частью этого мира, будто он был рядом со мной всегда.
И сейчас, стоя на пороге грандиозного финала, особенно важно оглянуться назад. Вспомнить, с чего всё началось, как росли герои, какие испытания пережили Хокинс и его жители — и по какой тропе сериал шёл к тому месту, где находится сегодня. Давайте вместе вспомним путь, который герои прошли — от первого исчезновения Уилла в ноябре 1983 года до марта 1986-го, когда Изнанка окончательно прорвалась в реальный мир.
Первый сезон
История начинается вечером 6 ноября 1983 года, когда двенадцатилетний Уилл Байерс, возвращаясь домой после партии в Dungeons & Dragons, сталкивается с существом, которое позже назовут Демогоргоном. Он пытается укрыться, но бесследно исчезает. В это же время в окрестностях появляется испуганная бритоголовая девочка, известная лишь под номером Одиннадцать. Эти два события становятся отправной точкой истории, потому что Хокинс сталкивается с явлениями, которым нет места в привычной реальности.
Первый сезон во многом выдержан как смесь мистического триллера и подросткового приключения. Трое лучших друзей Уилла — Майк, Дастин и Лукас — начинают собственные поиски товарища и случайно натыкаются на Одиннадцать, обладающую сверхъестественными способностями. Она может двигать предметы силой мысли, создавать электромагнитные помехи, а при сильном перенапряжении у неё идёт кровь из носа. Дети быстро привязываются к странной девочке и решают спрятать её от взрослых и властей.
От неё они узнают о секретной лаборатории неподалёку от города, где проводились правительственные эксперименты над детьми с экстрасенсорными способностями. Одиннадцать выросла там как подопытный ребёнок и на самом деле является похищенной дочерью одной из участниц эксперимента в рамках проекта MK-Ultra. Именно её способности стали причиной того, что открылся проход в другое измерение — позже прозванное Изнанкой, — и именно оттуда пришло существо, утащившее Уилла.
Тем временем мать Уилла, Джойс, обращается за помощью к начальнику полиции Джиму Хопперу. Пока он проверяет первые отчёты и пытается собрать хронологию исчезновения, в доме Байерсов начинают происходить странные события. Джойс убеждена, что это попытки Уилла связаться с ней из какого-то иного места. Она развешивает по дому рождественские гирлянды и рисует на стене алфавит, чтобы сын мог «писать» с помощью вспыхивающих ламп. Так она узнаёт главное: Уилл жив, но в смертельной опасности, и рядом с ним бродит чудовище.
История резко меняет тон, когда в карьере находят тело Уилла. Город готовится к похоронам, но Джойс отказывается верить в смерть сына, убеждённая, что найденный труп — подделка. Это подтверждает и Одиннадцать, которой удаётся показать с помощью своих способностей, что Уилл жив, но заперт в Изнанке.
Хоппер, долго считавший странности вокруг Джойс следствием её шока, сталкивается с фактами, которые уже не объяснить паникой. Он вскрывает найденное «тело» и обнаруживает, что оно набито синтетическим наполнителем. Этот момент становится для него точкой невозврата. Шериф начинает распутывать связи лаборатории с исчезновениями людей, находит записи о старых экспериментах, проникает в саму лабораторию, обнаруживает комнату Одиннадцать и портал. Вскоре он понимает, что всё это время шёл по следу не того ребёнка, но уверен: ключ ко всему скрыт внутри лаборатории.
Параллельно развивается линия старшей сестры Майка, Нэнси Уилер. Она пытается разобраться в исчезновении своей подруги Барбары Холланд, пропавшей после вечеринки у Стива Харрингтона, с которым у неё завязывается роман. В поисках ответа Нэнси объединяется с братом Уилла, Джонатаном Байерсом. Их расследование приводит их в лес, где они впервые видят ночного хищника и приходят к выводу, что Барб не сбежала: её утащила эта тварь — так же, как Уилла.
Хоппер делится своими открытиями с Джойс, и они вместе выходят на след Терри Айвз — матери Одиннадцать, чьё настоящее имя Джейн. В её доме они узнают больше о правительственных экспериментах, и примерно в это же время на след Одиннадцать выходит доктор Мартин Бреннер, фактический руководитель лаборатории, который намерен вернуть беглянку.
К финалу все линии сходятся, но Хоппер и Джойс оказываются в плену у Бреннера. После допроса Хоппер заключает сделку: в обмен на информацию об Одиннадцать им позволят пройти через портал и забрать Уилла, при условии что они забудут о том, что увидели внутри лаборатории, и о самой лаборатории.
Пока Хоппер и Джойс освобождают Уилла, Одиннадцать вместе с детьми противостоит вооружённым агентам Бреннера. Когда силы покидают девочку, в школу врывается Демогоргон, привлечённый запахом крови. Воспользовавшись паникой среди людей Бреннера, дети сбегают вместе с Одиннадцать, но тварь догоняет их. Тогда девочка прощается с Майком и, собрав остатки силы, уничтожает монстра, исчезая вместе с ним.
Казалось бы, всё кончено. Одиннадцать исчезла. Уилл спасён. Хокинс возвращается к привычной жизни. Когда Уилла выписывают из больницы, кажется, что семья наконец может вернуться к нормальному существованию.
Но месяц спустя, на Рождество, становится ясно: ничего не закончилось. Стоя у раковины, Уилл внезапно на секунду «проваливается» обратно в Изнанку и выплёвывает нечто похожее на слизня. Он скрывает это от родных, но зрителю понятно — всё только начинается.
Второй сезон
Второй сезон переносит нас на год вперёд — к Хэллоуину 1984 года. Герои пытаются прийти в себя после прошлогоднего кошмара. Лаборатория официально сменила руководство: теперь во главе стоит доброжелательный доктор Оуэнс, которому поручено замять последствия и лечить пострадавших, включая Уилла. Для мальчика это особенно важно: его всё чаще накрывают внезапные видения, в которых он будто проваливается назад, в мир теней, — и поначалу это принимают за проявление ПТСР.
В остальном жизнь вроде бы налаживается. Майк тоскует по Одиннадцать, но компании всё равно не до скуки, потому что в школе появляется новенькая — Макс Мэйфилд, сразу привлёкшая внимание Дастина и Лукаса. Она не только лихо гоняет на скейте, но и умудряется побить рекорд Дастина в аркадных автоматах. Однако вместе с ней в Хокинс приезжает и её сводный старший брат Билли Харгроув — мачо-хулиган, недовольный переездом и явно намеренный отобрать у Стива негласный титул «короля школы».
Джойс Байерс наконец обрела личное счастье со своим давним знакомым Бобом Ньюби. Нэнси всё ещё встречается со Стивом, но её изнутри разъедает чувство вины за смерть Барб.
Хоппер тоже ведёт себя подозрительно, и вскоре становится ясно почему: он тайно укрывает Одиннадцать в лесной хижине. Девочке удалось выбраться из Изнанки через брешь, и теперь она вынуждена скрываться от властей. Она отчаянно хочет вернуться к нормальной жизни, но Хоппер не позволяет ей связаться даже с Майком — это неизбежно провоцирует конфликты.
В таком положении дел зрители снова встречают героев. Пока мальчики готовятся к Хэллоуину, атмосфера в городе начинает сгущаться. Видения Уилла становятся всё более пугающими: он видит гигантскую тёмную фигуру, похожую на паука, сотканного из тумана и нависающего над городом. И вскоре это существо начинает проявлять себя и в реальности. Хокинс словно медленно увядает: сохнут растения, гибнут поля, будто под землёй раскинулось нечто ядовитое.
Тем временем Дастин находит в мусорном баке забавного «головастика» и берёт его домой в качестве питомца, называя Д’Артаньяном — тот с удовольствием поедает шоколад «Три мушкетёра». Однако довольно быстро становится ясно, что это вовсе не милый зверёк, а существо из Изнанки. Когда друзья понимают, что перед ними нечто опасное, Д’Артаньян сбегает, и во время его поисков Уилл подвергается атаке той самой тени, которая вселяется в него, превращая мальчика в невольного шпиона.
Сам Дастин скрывает находку от остальных: он успел к ней привязаться и боится, что друзья решат уничтожить «питомца». Тем временем существо растёт с пугающей скоростью, превращается в хищного демопса — юную форму демогоргона — и в итоге съедает кошку Дастина. Парню удаётся запереть монстра в подвале, после чего он обращается за помощью к Стиву, надеясь, что тот поможет разобраться с ситуацией.
На этот раз скрыть происходящее с Уиллом не удаётся, и Джойс отчаянно пытается помочь сыну, подключая к этому Хоппера. Вскоре Уилл начинает непрерывно заполнять десятки листов странными, на первый взгляд бессвязными каракулями. Джойс замечает повторяющиеся элементы и, разложив листы по полу, понимает: перед ней карта органических туннелей, раскинувшихся под Хокинсом и постепенно распространяющихся по всей округе.
Параллельно Нэнси и Джонатан пытаются рассказать правду о Барб, но лаборатория перехватывает их: телефоны прослушиваются, и обоих доставляют внутрь комплекса. Доктор Оуэнс показывает им Врата, признаёт смерть Барб и объясняет, что открытое признание о монстрах может вызвать панику и вмешательство третьих сил. После этого он отпускает ребят, полагая, что на этом история закончится.
Но Нэнси заранее записала признание Оуэнса — и вместе с Джонатаном отправляется к журналисту Мюррею Бауману. Тот помогает им «смягчить» рассказ, превращая его в скандальный материал о токсичной утечке в лаборатории. Именно эта публикация позднее запускает процесс её закрытия. Попутно Мюррей даёт Нэнси и Джонатану понять, что между ними давно назрел роман, и пара наконец открывается друг другу.
Хоппер тем временем отправляется на поиски тоннелей, следуя карте Уилла. Обнаружив провал, он спускается вниз, теряет сознание и оказывается в ловушке. Тогда Уилл рисует новый фрагмент карты, и Джойс вместе с Бобом «расшифровывают» её полностью, чтобы найти Хоппера. В тоннели прибывают сотрудники лаборатории, стремящиеся выжечь заразу огнём, однако вскоре выясняется, что любое воздействие на подземную сеть причиняет Уиллу мучительную боль, потому что мальчик связан с Истязателем Разума — той самой тенью, которая управляет событиями сезона, словно кукловод.
В это же время Одиннадцать, лишённая доступа к телевизору после очередной ссоры с Хоппером, находит его тайник с материалами по лаборатории и узнаёт о своей биологической матери. Она пытается установить ментальный контакт, и, убедившись, что Терри жива, отправляется к ней домой.
Там Оди обнаруживает женщину в состоянии ступора, застрявшую в повторяющейся петле собственных воспоминаний, и с помощью своих способностей погружается в эти обрывки прошлого. Она видит, как Терри пыталась вернуть похищенную дочь, как у неё отняли ребёнка и фактически уничтожили личность с помощью шоковой терапии.
Именно в доме Терри Оди находит документы, которые выводят её на след ещё одной девочки — Кали, «008». Кали живёт в Питтсбурге, промышляет грабежами и использует способность создавать иллюзии, чтобы сбивать людей с толку. Она принимает Одиннадцать как младшую «сестру» и какое-то время помогает ей раскрывать и усиливать способности: учит концентрировать злость, расширять радиус восприятия и увереннее управлять силой.
Но довольно быстро становится ясно, что у Кали свои цели. Она пытается увлечь Оди на путь мести, убеждая, что те, кто превратил их в подопытных и разрушил их жизни, заслуживают расплаты. Во время вылазки к одному из лаборантов, причастных к пыткам Терри Айвз, Кали буквально подталкивает Одиннадцать к убийству. Однако Оди останавливается, увидев фотографию детей, и понимает, что эта дорога не для неё.
В этот момент она переживает видение: Майк и Хоппер оказываются в смертельной опасности в лаборатории. Все сомнения исчезают. Оди понимает, что её место там, где люди, ставшие ей настоящей семьёй. Она оставляет Кали и отправляется обратно в Хокинс.
Ситуация стремительно ухудшается. Д’Артаньян уже вырос в полноценную демособаку, и вскоре становится ясно, что он — лишь один из многих. На свалке Дастин, Стив, Лукас и Макс наталкиваются на целую стаю демопсов, прячутся в школьном автобусе, но монстры неожиданно сворачивают в сторону тоннелей — туда их направляет Пожиратель Разума, который через Уилла устроил ловушку для военных лаборатории.
Подразделение оказывается в ловушке под землёй. Демопсы перебивают солдат и прорываются к поверхности, в саму лабораторию — начинается хаос. Хоппер, Майк, Боб и Джойс оказываются внутри в момент вторжения: электричество отключается, двери блокируются. Открыть их может только Боб, единственный, кто разбирается в компьютерах. И когда кажется, что он выбрался, на него набрасываются демопсы. Хоппер лишь чудом успевает вывести Джойс из здания.
На поверхности Джойс, Хоппер и Майк объединяются с Макс, Лукасом, Дастином и Стивом, прибывшими к лаборатории по следу сбежавших монстров.
Друзья понимают, что Истязателя Разума невозможно победить силой, пока он укоренён в Уилле. Джойс, Джонатан и Нэнси отводят дрожащего от холода Уилла в сарай, заколачивают окна, убирают всё лишнее, чтобы монстр не смог определить местоположение, и начинают «допрос».
Уилл находит способ подать знак — передаёт сообщение азбукой Морзе. Но в момент, когда ребята наконец расшифровывают послание, телефонный звонок всё рушит: Уилл понимает, что он дома, и Истязатель Разума мгновенно вычисляет укрытие, насылая на них армию демопсов.
Все в доме готовятся к обороне, но вернувшаяся Одиннадцать разделывается с монстрами на подходе к дому и после недолгой сцены примирения, отправляется вместе с Хоппером к лаборатории, чтобы закрыть врата. А Джойс, Нэнси и Джонатан вспоминая, что монстр внутри Уилла любит холод, решают «выжечь» его изнутри обогревателями и проводят импровизированный сеанс «экзорцизма». Тем временем остальные ребята решают поджечь центр туннелей, чтобы отвлечь армию Истязателя и помочь Оди.
Вернувшись в лабораторию, Хоппер спасает жизнь Оуэнсу и вместе с Одиннадцать добирается до портала. Пока Хоппер прикрывает её огнём, Оди сосредотачивается, вспоминает уроки Кали и, высвободив весь накопившийся гнев, запечатывает Врата. Разлом схлопывается, и оставшиеся демопсы погибают вместе с ним.
В эпилоге, месяц спустя, нам показывают, как лаборатория закрывается после публикации Мюррея, Барбара получает достойные похороны, а Оуэнс помогает Хопперу с документам, по которым Одиннадцать официально становится Джейн Хоппер.
Дети празднуют окончание кошмара на Зимнем балу 1984 года. Майк танцует с Оди, Лукас — с Максин, а Дастину достается Нэнси, которая, пожалев его, дарит парнишке первый в жизни танец. И пока герои радуются передышке, нам показывают Изнанку, где над школой всё так же нависает тень Истязателя Разума. Значит, ничего ещё не закончилось.
Третий сезон
Третий сезон переносит действие в лето 1985 года, добавляя истории ярких красок. В Хокинсе открывается ультрасовременный торговый центр «Старкорт», который моментально становится местом притяжения подростков. Каникулы, жара, бассейн, мороженое… У героев появляются новые заботы: Майк и Одиннадцать с головой уходят в отношения, что невероятно напрягает Хоппера; у Лукаса и Макс — свой роман, а Дастин возвращается из научного лагеря и с энтузиазмом сообщает, что завёл девушку по имени Сьюзи из Юты.
Нэнси и Джонатан подрабатывают в местной газете, где Нэнси отчаянно пытается доказать мужскому коллективу, что способна на большее, чем варить кофе. Стив, не поступив в колледж, работает продавцом мороженого в «Старкорте» вместе с Робин. Кажется, жизнь движется вперёд, и жуткие приключения остались позади.
Но Хокинс ждут новые испытания — теперь в дело вмешивается геополитика. Закрытие портала в лаборатории не остановило интерес к Изнанке. Советские военные узнали о существовании параллельного измерения и начали собственные эксперименты. Более того, тайная группа советских агентов обосновалась прямо в Хокинсе, выстроив подземный бункер под зданием «Старкорта».
Там, глубоко под землёй, при помощи мощного лазера они пытаются продырявить ткань реальности и вновь открыть Врата — возможно, в надежде использовать новое измерение как оружие. В самом начале сезона им почти удаётся добиться результата: на доли секунды портал приоткрывается.
Этого мгновения хватает, чтобы частица Истязателя Разума вновь просочилась в Хокинс. Он больше не может обрести прежнюю гигантскую форму, поэтому начинает собирать новое тело — по кусочкам, из живых существ. Всё начинается с крыс: город накрывает нашествие обезумевших грызунов, которые бегут в одно место — заброшенный склад — и там буквально взрываются, превращаясь в склизкую массу. Эта масса сливается воедино, постепенно обретая зачатки разума.
Постепенно монстр переходит и на людей, заражая жителей Хокинса и подчиняя их своей воле. Одной из первых жертв становится Билли — сводный брат Макс, превращённый в главного агента Истязателя Разума.
Герои тем временем разбиваются на группы. Нэнси и Джонатан расследуют странное поведение крыс и всё яснее понимают, что в городе происходит нечто куда более зловещее, чем вспышка бешенства.
Параллельно Майк, Макс, Лукас, Уилл и Одиннадцать идут по собственному следу. Уилл снова начинает ощущать знакомую холодную дрожь, а Одиннадцать и Макс, наблюдая за Билли через ментальное пространство, замечают в его поведении что-то опасно неестественное. Ребята устраивают ему ловушку в сауне, чтобы подтвердить одержимость, но они ещё не знают, что Билли уже успел обратить десятки жителей Хокинса в будущую армию Истязателя Разума.
Джойс и Хоппер начинают расследование буквально с мелочи — со странно упавших магнитов на холодильнике. След приводит их к мэру Ларри Клайну, замешанному в тёмных сделках: он по-тихому распродал советским «инвесторам» участки земли по всему Хокинсу. Хоппер чувствует подвох, прижимает мэра к стенке, и тот выводит их к складу, за которым скрывается вход в бункер.
Там они сталкиваются с «русским терминатором» и берут в плен учёного Алексея, которого везут к Мюррею Бауману — единственному, кто свободно говорит по-русски. Втроём они проводят импровизированный допрос и узнают о работе секретной базы под городом и о машине, способной вновь открыть портал.
Тем временем Дастин, Стив, Робин и младшая сестра Лукаса — Эрика — объединяются после того, как Дастин перехватывает загадочный радиосигнал на русском. Ребятам удаётся расшифровать его и выйти на источник. Через вентиляцию они пробираются на скрытый склад, оказываются в грузовом лифте — и тот уносит их глубоко под землю, прямо на советскую базу. Там они становятся свидетелями эксперимента по пробиванию Врат, но охрана берёт их в плен. Робин и Стива накачивают сывороткой правды, однако Дастин и Эрика успевают их вызволить.
Истязатель Разума стремится остановить Одиннадцать, и это приводит к стычке с мясным монстром, собранным из тел жителей Хокинса. Оди получает ранение: в её ноге остаётся осколок существа. Героям удаётся сбежать и укрыться в магазине, где они пытаются продумать дальнейшие шаги.
В этот момент Дастин связывается с ними по рации: ему, Стиву, Робин и Эрике наконец удалось выбраться на поверхность, и все стекаются в торговый центр. Там происходит стычка с советскими агентами, но рана Одиннадцать даёт о себе знать — чтобы вытащить из себя оставшийся кусок монстра, ей приходится собрать последние силы, и за это она расплачивается полной утратой своих способностей.
Хоппер, Мюррей и Джойс пробираются на базу под «Старкортом», чтобы отключить машину. Дастин и Эрика помогают им по рации, передавая пароли и ориентируя в подземном комплексе.
Тем временем группа в торговом центре отчаянно пытается сдержать мясного монстра и Билли, но без сил Одиннадцать сделать это практически невозможно. Единственная надежда — что Хоппер и Джойс успеют отключить устройство: если портал закроется, монстр потеряет связь с Изнанкой и погибнет.
В решающий момент Оди удаётся достучаться до сознания Билли. Она показывает ему счастливые фрагменты его прошлого — те воспоминания, которые Истязатель пытался стереть. На короткий миг Билли приходит в себя и жертвует жизнью, принимая удар на себя, чтобы спасти Оди и остальных.
Когда Хоппер и Джойс добираются до реактора, в коридоре появляется «русский терминатор», и Хоппер вступает с ним в финальную схватку. Он побеждает, но оказывается по другую сторону заградительного барьера — и пути назад уже нет. Он смотрит на Джойс через стекло, кивает… и она поворачивает ключ, останавливая машину.
Реактор взрывается, портал схлопывается, мясной монстр наверху погибает, а Хоппер исчезает в ослепительной вспышке.
На поверхности начинается эвакуация. Армия прибывает слишком поздно, а последствия трагедии прикрывают историей об «утечке газа» в «Старкорте». Город потрясён: много погибших, мэр арестован, торговый центр закрыт.
Спустя три месяца Байерсы, измотанные пережитым, решают покинуть Хокинс. Одиннадцать, потерявшая способности и Хоппера, уезжает вместе с ними. Оди и Майк обещают увидеться на День благодарения. А в сцене после титров становится ясно, что история далека от завершения: где-то на Камчатке, в советской тюрьме, содержится некий «американец»… и демогоргон.
Четвертый сезон
Четвёртый сезон стал самым масштабным и мрачным испытанием для героев. Прошло полгода после событий в «Старкорте». На дворе весна 1986 года. Друзья впервые разделены расстояниями, и сюжетные линии расходятся так далеко, что сойдутся только в самом финале.
В Хокинсе Майк, Дастин, Лукас и Макс переходят в старшую школу. После травматичных событий прошлого лета каждый пытается жить дальше, но удаётся это далеко не всем. Макс тяжело переживает гибель сводного брата Билли: она замкнулась, отдалилась даже от самых близких друзей и втайне мучается чувством вины и посттравматическим стрессом.
Лукас решает порвать с образом «ботаника» и вступает в баскетбольную команду, надеясь стать популярнее. В результате между ним и остальными нарастает разлад: он всё реже играет с ними в «Подземелья и драконы» и словно бы начинает жить другой жизнью.
Майк и Дастин, напротив, вступают в школьный клуб по D&D — «Адское пламя», которым руководит старшеклассник-второгодник, харизматичный металлист Эдди Мансон. Здесь зритель впервые сталкивается с «демонизацией» игр: консервативная общественность Хокинса впадает в моральную панику, решив, что D&D развращает подростков, а «Адское пламя» — не клуб увлечённых ребят, а сатанинская секта.
Одиннадцать и Уилл тем временем пытаются освоиться в новой школе в Калифорнии, но девочка подвергается буллингу из-за своей «странности». Параллельно Уилл тонет в одиночестве, Джонатан вязнет в собственных сомнениях, а Джойс получает загадочную посылку из России, намекающую, что Хоппер жив. Это запускает отдельную сюжетную линию с Мюрреем, который помогает ей организовать операцию по спасению Хоппера.
Тем временем в Хокинсе снова творятся странные дела. Несколько подростков начинают видеть жуткие видения — предвестники ужасной смерти. Первой жертвой становится чирлидерша Крисси. Пытаясь справиться с нарастающим кошмаром, она обращается к Эдди Мансону, рассчитывая раздобыть немного «запрещёнки».
Но умирает она прямо в его трейлере: тело оказывается переломано и изуродовано, глаза — выжжены изнутри. Соответственно главным подозреваемым становится Эдди, который сбегает, и город охватывает паника. Лидер баскетбольной команды Джейсон, парень Крисси, собирает озлобленную толпу, намеренную «отомстить» Эдди и всем, кто связан, как им кажется, с «сатанинским» клубом.
Нэнси, узнав о происшествии, начинает собственное журналистское расследование вместе с коллегой Фредом Бенсоном, который много лет назад попал в аварию, приведшую к гибели другого человека. Именно он становится следующей жертвой монстра.
Дастин, Макс и Лукас быстро понимают, что происходящее — не дело рук человека. Они выходят на связь с Эдди и начинают собственное расследование. Очень скоро ребята узнают имя нового ужаса — Векна. В отличие от предыдущих угроз, Векна не появляется физически: он действует изнутри, проникая в сознание жертв, истерзанных виной, травмой и внутренней болью.
После смерти Бенсона Нэнси объединяется с Робин, чтобы продолжить расследование и разыскать единственного человека, чьё имя всплывает в связи с подобными «необъяснимыми» убийствами, — Виктора Крила. В пятидесятые его признали сумасшедшим и осудили за жестокое убийство собственной семьи, а сам Крил утверждал, что причиной трагедии стало демоническое существо, проникшее в их дом. Нэнси и Робин отправляются в психиатрическую больницу, получают разрешение на встречу и беседуют с Виктором, который рассказывает историю о чудовище, сломавшем его жизнь.
На другом конце страны ситуация тоже накаляется. Военные уверены, что происходящее — дело рук Одиннадцать, и начинают на неё охоту. Девочку арестовывают за нападение на одноклассницу, но в последний момент её перехватывает доктор Оуэнс. Он сообщает Оди, что Хокинсу грозит опасность и единственный шанс — вернуть ей силы. Для этого существует проект «Нина».
Так Оди попадает в секретный подземный комплекс, где её ждёт человек, которого она меньше всего хотела видеть, — доктор Бреннер. Он убеждает её, что вернуть способности возможно только одним способом: ей придётся вернуться в своё прошлое, к событиям, которые она вытеснила из памяти.
И пока Оди погружается в кошмар собственных воспоминаний, в Хокинсе с каждым часом становится страшнее. Следующей жертвой Векна избирает Макс, которая винит себя в смерти брата. Она начинает слышать тиканье часов, сталкивается лицом к лицу с Векной и мёртвым Билли, и когда кажется, что её тело вот-вот будет переломано, Робин и Нэнси сообщают по рации информацию, которую узнали от Виктора Крила: спастись от Векны помогает любимая песня. Так зрители получают одну из самых знаковых сцен сериала — побег Макс от Векны под трек «Running Up That Hill» Кейт Буш.
С тех пор Макс всегда носит с собой плеер с наушниками, но Векну это надолго не останавливает. Его третьей жертвой становится Патрик МакКинни — один из игроков баскетбольной команды и ближайший соратник Джейсона. Во время погони за Эдди Патрик внезапно впадает в транс, теряет контроль над телом — и гибнет у всех на глазах: его ломает так же страшно, как Крисси и Фреда.
Не желая мириться с тем, что Оди забрали, Майк, Джонатан, Уилл и новый друг Джонатана, Аргайл, отправляются в поездку по стране, чтобы связаться с девушкой Дастина. Она должна помочь расшифровать код и найти адрес лаборатории, где держат Одиннадцать.
Возвращаемся к Джойс и Мюррею, которые проворачивают операцию по спасению Хоппера. Они выходят на связь с неким «Энцо» — русским охранником, предлагающим помочь Хопперу сбежать «за вознаграждение». Джойс должна передать деньги его напарнику, Юрию Исмаилову, и ради этого летит с Мюрреем на Аляску. Но вскоре всё идёт наперекосяк: Юрий предаёт их, усыпляет, связывает и собирается сдать властям. Однако Мюррей находит выход из ситуации и захватывает самолёт.
Тем временем самого Хоппера ловят при попытке побега, и заговор вскрывается. Его вместе с Дмитрием Антоновым избивают и сажают в клетку, чтобы вместе с другими заключёнными отправить на арену сражаться с демогоргоном. Хопперу удаётся выжить, применив свои знания о том, что твари боятся огня. И как нельзя кстати — в это же время в тюрьму под прикрытием пробираются Джойс и Мюррей, причём Мюррей выдаёт себя за Юрия. Воспользовавшись хаосом, им удаётся вызволить Хоппера и сбежать, однако перед этим они обнаруживают, что в тюрьме держат не одного, а множество демогоргонов, а также бурлящий тёмный туман, запертый за стеклом.
Эти детали обретают смысл позже: пытаясь связаться с американской стороной, Хоппер узнаёт, что зло в Хокинсе вырвалось на свободу, а значит портал снова открыт. Хоппер и Джойс принимают решение вернуться в тюрьму и уничтожить тварей — эта помощь станет критически важной в финале, потому что всё это время в Хокинсе продолжается расследование убийств Векны.
Дети приходят к выводу, что каждое убийство Векны открывает новый разлом между мирами. А значит, если не остановить монстра, Изнанка окончательно прорвётся наружу. Для завершения ритуала Векне нужна последняя, четвёртая жертва — Макс, до которой он пока не смог добраться. Не желая быть пассивными свидетелями гибели друзей и города, Нэнси, Стив, Робин, Эдди, Дастин, Лукас, Макс и Эрика решают дать Векне бой.
Тем временем Одиннадцать постепенно восстанавливает воспоминания и узнаёт правду о трагедии 1979 года. Тогда в подземном комплексе были убиты почти все дети и сотрудники, а саму Одиннадцать нашли окровавленной среди развалин. Годами ей внушали, что это её вина, что она — «монстр», вышедший из-под контроля. Но теперь пазл складывается совершенно иначе.
Выясняется, что бойню устроила не Оди, а санитар — единственный человек в лаборатории, кто казался ей по-настоящему доброжелательным. Этот «санитар» на самом деле Генри Крил — первый ребёнок со способностями, объект 001, сын того самого Виктора Крила. Именно он стал прообразом всей программы Бреннера: слишком сильный, слишком неуправляемый, слишком опасный для роли подопытного.
Пользуясь наивностью и одиночеством Оди, Генри втерся к ней в доверие, убедил снять блокирующий чип и, освободившись, устроил резню, уничтожив весь персонал и всех детей — кроме неё. И только Одиннадцать оказалась способна дать ему отпор. В отчаянной схватке она впервые раскрыла весь свой потенциал: столкнула силу Генри со своей и в кульминационном импульсе буквально разорвала ткань реальности, отправив Первого в Изнанку, где со временем он превратился в Векну. Так раскрывается главный злодей всего сериала.
Понимая масштаб угрозы, Оди отчаянно хочет вернуться к друзьям, но Бреннер категорически против её ухода. Спор прерывает внезапное появление военных, уверенных, что именно Одиннадцать — источник всех бед. Бреннер пытается вывести Оди из-под огня, получает смертельное ранение, но девочке удаётся сбить вертолёт военных. И в этот момент, как нельзя кстати, прибывает команда Джонатана и Майка, чтобы забрать её.
Последние эпизоды сезона собирают все линии и героев воедино. Нэнси, Стив, Робин, Дастин, Лукас, Макс, Эрика и Эдди разрабатывают смелый план по уничтожению Векны. Ребята выясняют, что Векна прячется в заброшенном доме Крилов, и, хотя он действует не физически, в те моменты, когда охотится на свою жертву, его тело остаётся уязвимым.
Поэтому Макс решает стать живой приманкой и отвлечь Векну, пока группа Нэнси, Стива и Робин уничтожает его тело. Дастин и Эдди берут на себя задачу отвлечь демо-летучих мышей в Изнанке, чтобы те не пришли Векне на помощь, а Лукас и Эрика остаются в реальном мире, защищать Макс.
Финальное сражение разворачивается сразу на нескольких фронтах. На Камчатке Хоппер и Джойс противостоят демогоргонам. В Хокинсе Лукас вступает в схватку с Джейсоном Карвером, который, находясь на охоте за членами клуба «Адского пламени», требует разбудить Макс, считая происходящее очередным «сатанинским ритуалом».
В Изнанке Эдди Мансон и Дастин устраивают эпичное музыкальное представление с исполнением «Master of Puppets» группы Metallica, заманивая на себя стаю демо-летучих мышей. Но когда приходит время уходить, Эдди понимает, что времени они выиграли слишком мало. Он отрезает себе путь к отступлению, пропуская вперёд Дастина. Впервые в своей жизни он не бежит — и становится настоящим героем, жертвуя собой, чтобы дать друзьям шанс.
Команда Джонатана вместе с Одиннадцать понимает, что времени на дорогу у них нет. Они сооружают для Оди импровизированную камеру сенсорной депривации из холодильника для теста в пиццерии Аргайла, чтобы она могла помочь друзьям дистанционно. Подключившись к сознанию Макс, Одиннадцать вступает в ожесточённое противостояние с Векной.
Поначалу Оди проигрывает, и Векне удаётся добраться до Макс — её тело начинает ломаться так же, как у других жертв. Но поддержка Майка и параллельная атака на тело Векны дают Оди силы переломить ситуацию. И всё же, даже поражённый, Векна успевает выполнить задуманное: Макс умирает, и её смерть открывает разлом, запускающий ударную волну по всему Хокинсу, фактически раскалывая город. Одиннадцать усилием воли заставляет сердце Макс снова биться, но девочка с множественными переломами впадает в кому — и никто не знает, когда она очнётся.
Однако на этом ничего не заканчивается. В момент, когда команда Стива жгла тело Векны, тот вывалился из окна, исчез и с тех пор скрывается.
Два дня спустя Хокинс лежит в руинах. Трагедию официально списывают на мощное землетрясение. Жители массово покидают город, а те, кто остаётся, ютятся в импровизированных центрах помощи.
Герои вновь собираются вместе, но радость встречи быстро меркнет. Макс лежит в больнице без сознания, её судьба неизвестна. Одиннадцать пытается проникнуть в её разум и обнаруживает там лишь пустоту.
На город начинает оседать белая пыль — смесь пепла и спор Изнанки. Трава и цветы вокруг чернеют и увядают, а вдали поднимаются тёмные клубы дыма, прорезаемые кроваво-красными молниями. Изнанка больше не скрыта «по ту сторону» — она прорвалась в наш мир. Векна жив, пусть и ранен, а значит последняя битва ещё впереди.
Ожидания от пятого сезона
Встречать финальные сезоны долгоиграющих сериалов всегда непросто. Это немного похоже на момент, когда закрываешь последнюю страницу последней книги в цикле, с которым прожил, может быть, годы. «Очень странные дела» за почти десятилетие стали не просто ещё одним проектом Netflix — они превратились в культурный феномен, флагман «эпохи ностальгии», историю взросления, которую зрители проживали вместе с героями. Поэтому сегодня, когда до премьеры финального сезона остаются считанные дни — или, возможно, он уже вышел в момент, когда вы читаете эти строки, — возникает то самое знакомое чувство дрожи перед чем-то действительно большим.
Пятый сезон обещает стать бескомпромиссной кульминацией всей истории. Впервые нас ждёт крупный таймскип: действие переносится в осень 1987 года, спустя восемнадцать месяцев после разлома, расколовшего Хокинс. На этот раз не будет привычного вступления со школьной рутиной и летними каникулами. По словам создателей, герои окажутся в эпицентре катастрофы с первых кадров — больше нет смысла притворяться, что всё нормально, когда монстры прорвались в реальный мир, а Изнанка буквально рвёт город на части.
Дафферы открыто говорят, что пятый сезон вернёт нас к атмосфере первого — камерной, напряжённой, сосредоточенной на оригинальной компании героев. Но парадокс в том, что одновременно это будет самый масштабный сезон за всю историю шоу: хронометраж серий вновь приближается к полнометражному, бюджет раздут до неприличия (по оценкам — около $480 млн), а сюжетные задачи они сами называют «самыми амбициозными». Съёмки длились больше года, и финал, по словам авторов, «будет напоминать «Возвращение короля» — не только по эпичности, но и по честной, эмоционально точной горечи расставания.
Перед финалом создатели «Очень странных дел» сами дали небольшую «шпаргалку». Братья Даффер назвали четыре ключевых эпизода, которые, по их словам, особенно важны для понимания пятого сезона. Это не просто их любимые главы — именно в этих сериях заложены фундаментальные элементы мифологии: природа Изнанки, мотивы Векны и роль Уилла в общей истории. Если у зрителя нет лишних 35 часов на полный пересмотр, достаточно этих четырёх остановок:
- Сезон 2, эпизод 4 — «Уилл Премудрый»
- Сезон 2, эпизод 6 — «Шпион»
- Сезон 4, эпизод 7 — «Резня в лаборатории Хокинса»
- Сезон 4, эпизод 9 — «Проникновение»
Этот короткий список ясно показывает, куда именно будет смотреть пятый сезон: в ранние слои мифологии, в истоки связи Уилла с Изнанкой и в тот момент, когда Генри Крил впервые превратился в Векну.
И действительно, в эпичности и размахе истории сомневаться не приходится, однако преданные фанаты ждут не столько зрелища, сколько ответов на вопросы, которые копились с 2016 года.
Уилл Байерс. С самого его исчезновения стало ясно, что он — одна из ключевых точек всей истории. Трейлеры вновь намекают на прямую связь Уилла с Векной и их предстоящую встречу лицом к лицу — и очевидно, что эта связь не останется без развития. Уилл — тот, с кого для зрителей началась эта история, и логично, что именно через него она должна завершиться.
Не менее важна и сама природа Изнанки. За четыре сезона мы так и не получили однозначного ответа: что это за место? Искусственный мир? Проекция чьего-то разума? Отражение Хокинса, созданное Одиннадцать? Или альтернативное измерение со своей логикой? Тот факт, что Изнанка застыла во времени в день исчезновения Уилла в 1983 году, явно намекает на глубинную связь. Финал обязан дать ясность хотя бы в рамках внутренней логики сериала — иначе большая мифология останется в подвешенном состоянии, особенно учитывая, что продолжения именно этой истории не планируется.
И, конечно, Векна. Его мотивация пока понятна лишь частично — и то через призму его прошлого альтер-эго, Генри Крила, который, по сути, был обыкновенным психопатом, считающим людей ничтожными и недостойными существования. Сейчас Векна представляется главным антагонистом и кукловодом, контролирующим Изнанку и её обитателей: Истязателя Разума, демогоргонов, демо-летучих мышей и демо-знает-кого ещё. Но так ли это на самом деле? Или в пятом сезоне героям предстоит столкнуться с угрозой куда серьёзнее?
Уверен, что нечто подобное мы действительно увидим — недаром существует теория о драконе Тиамате, которого рисовал Уилл и которого, как предполагается, видела Макс в четвёртом сезоне. Некоторые считают, что именно он может быть настоящим «хозяином Изнанки». И, в конце концов, сериал начинался с партии в «Подземелья и драконов», но ни одного дракона мы так и не увидели. Финальный сезон — самое подходящее время.
Впрочем, мы здесь не для того, чтобы теоретизировать — для этого потребовалась бы ещё одна статья, а даже до этой строчки добрались лишь самые стойкие.
Фанатские догадки давно превратились в самостоятельный пласт мифологии. Люди спорят о всём: от «настоящего» происхождения Изнанки до судьбы Стива Харрингтона, которого массово записывают в кандидаты на трагическую смерть. Теории о том, что Векна манипулировал Уиллом с самого начала. Теории о том, что Одиннадцать сама создала Изнанку. Теории о том, что Эдди может вернуться (хотя Дафферы уже публично закрыли эту дверь, заявив о его окончательной смерти). И даже теория о том, что финальную победу одержит… Эрика.
Но суть не в том, какие из этих догадок окажутся верными. Суть в том, что финал обязан быть не просто эффектным, а осмысленным. Он должен аккумулировать всё, что сериал говорил нам о взрослении, вине, дружбе и страхе перед неизвестностью, и довести ключевые арки персонажей до логического завершения — второго шанса уже не будет.
«Очень странные дела» всегда умели держать баланс между светом и тьмой. Думаю, последний сезон станет самым мрачным: братья Даффер прямо говорили, что четвёртый был жёстче предыдущих, а пятый окажется ещё масштабнее и темнее. Впрочем, финал не должен быть и чересчур сладким. Это закономерно: зрители, начинавшие смотреть сериал детьми, давно повзрослели, да и ставки сейчас максимально высоки.
Кажется, финальная битва действительно будет эпической, с риском для всех и каждого. Возможно, кто-то всё же погибнет героем — как бы это ни было печально, но великая история требует великих жертв. Главное, чтобы эти жертвы оказались не напрасными и не ради дешёвого драматического эффекта. По словам авторов, каждая арка продумывалась до удовлетворительного завершения, и хочется верить, что никто из персонажей не останется «слитым» или забытым.
Хочется, чтобы в финале закрыли все важные узлы: разобрались с судьбой Макс, дали Уиллу реализовать свою значимость, вернули Одиннадцать её будущее, воздали Векне по заслугам. И, конечно, чтобы последние сцены оставили ощущение правильного прощания — немного грустного, но светлого.
Мы приближаемся к финалу одной из самых ярких телевизионных историй современности. «Очень странные дела» стали для меня — да и для миллионов людей — куда большим, чем просто сериалом про монстров из параллельного мира. Это история о дружбе и мужестве, о ностальгии и надежде, о том, что даже в самые тёмные времена где-то рядом найдётся верный друг — и вместе вы выберетесь из любой Изнанки.
Расставаться с Хокинсом и его замечательными героями будет непросто, но я полон предвкушения. Братья Даффер за эти годы зарекомендовали себя как мастера сюрпризов, и я уверен, что впереди нас ждёт эпичное завершение приключения, которое уже вошло в историю как один из главных сериалов нашего времени.
Хочется верить, что когда мы с мокрыми глазами узнаем, чем всё закончилось, и будем смотреть финальные титры, останется лёгкая грусть — и глубокая благодарность за путешествие в мир 80-х и за героев, которых мы успели полюбить. «Очень странные дела» по праву заняли своё место в пантеоне культовых явлений, а нам осталось только пожелать им честного и по-настоящему яркого финала. Осталась последняя битва — время повернуть мир правильной стороной вверх. И если у Хокинса получится выдержать этот удар, у нас с вами, возможно, тоже.
